然而不管是狂放或内敛，在杨凡的镜头下，他们都是情欲的奴隶，一旦脱下了外表的矜持或制服的约束，他们只能在欲望的宫殿里行走。
一位是不修篇幅，颓废至极，却又及风流放荡的SHO；一位则是永远一袭剪裁合身的笔挺警服，会让男生女生都齐声一叹的帅哥吴嘉龙。
然而不管是狂放或内敛，在杨凡的镜头下，他们都是情欲的奴隶，一旦脱下了外表的矜持或制服的约束，他们只能在欲望的宫殿里行走。
是的，行走就是《桃色》最独特的美学韵味。
电影中，吴嘉龙的主戏就是巡街，从太子道走到小暗巷，从石梯走上木头梯，眼神从直视、斜视到仰视，不必讲任何话，他的困惑与寻觅，都已如他的脚步声那样清楚鲜明。
电影中，章小蕙饰演的美丽，也同样以曼妙的身影在行走，她要工作，她在等待，她在寻觅，一个男人，一个让她眼神不忍离去的俊美警察。
因为吴嘉龙一路在行走，所以你彷佛看见了《阿飞正传》里的刘德华警官，每天规规矩矩地走遍暗夜小巷，在惨白的灯光下签写著警察巡逻本，在黑夜里，呢喃著自己毫无头绪的爱情向往。
因为章小蕙一直在行走，所以你彷佛看见了《花样年华》里的张曼玉以最绰约的风姿慢步轻挪，风华与时代，很难找到贴切的形容词，然而看着她款摆的身躯，你就看到了一个走过历史的倩影。
杨凡的电影，美学才是重点，剧情都不会太复杂，《桃色》却是一定要到最后一个镜头，你才能拼组出如梦初醒的真正故事。
影片讲述章小蕙饰演的地产经纪美丽遇上松阪庆子饰演的日本贵妇，并穿插河莉秀饰演年轻的松阪庆子，三位不同世代的美女却与吴嘉龙饰演的疑情警察，产生了一段纠结复杂的五角关系。
找到了章小蕙、松阪庆子及河莉秀三位女星同片飙戏，令人心惊肉跳的情欲戏从开拍的那一刹那就已成了注册商标。
折磨是扯心撕肺的痛，然而折磨也会带给当事人一种莫名的喜悦。而电影中最吊诡的还是性别的转变与纠缠。
然后呢？没有了，没有然后了。
然后，就是章小蕙伸脚把门关上，关掉了门外的欲望蠕动，转身向内，再冷冷地对著SHO说：「把衣服穿起来，走了吧！」
利害的女人都懂得如何折磨男人。
折磨是扯心撕肺的痛，然而折磨也会带给当事人一种莫名的喜悦，电影中反覆出现的：「SM是什么？就是Pleasure in Pain（痛苦的喜悦）。」对照著这一种不用皮鞭，不用铁练，也可以把电影中情人相互折磨到鲜血淋离的主题，有如一把利箭直接穿进观众期待的心灵中。
杨凡把《桃色》归类为他的「昆曲三部曲」系列电影的第三部，可是全片无一曲昆曲，只有在电影终了前才加上了剧作家汤显祖在《牡丹亭》题词上所写的一段句：「情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。」
其中，生者可以死，死者可以以做为本片男女主角的内心矛盾源头的注解，更可用来解释何以旷男怨女最后聚集在那个时空中的的特殊逻辑。
然而，电影中最吊诡的还是性别的转变与纠缠，《桃色》中的松阪庆子及河莉秀都为了爱一个男人去变了性，这意谓著她们之前本是男儿郎，却因欲望不满足，所以引刀成一快，成为女娇娥，从同性恋，变成了异性恋，只为能够生死交缠。
然而，松阪也不忘疼惜章小蕙，那又是蕾丝边的异色情，可是本来都爱女性爱慕的SHO，却会直接剥下了吴嘉龙警官的制服，又咬又啃，然而本是章小蕙爱的制服员警吴嘉龙不但不抗拒，竟然又呻吟了起来。
可以是同性恋，可以是异性恋，妖娇的可能货真价实的妙女郎，却也曾经是血脉贲张的男儿郎。
交响互鸣的男女／女女／男男关系，让《桃色》在疑情男女的情欲光谱上占据了一页说也说不清的暧昧色环。
《桃色》得能膺选为本届《声影纪事》影展的开幕片，情色不是重点，音乐才是灵魂。
杨凡请来作曲家Surender Sodhi谱就了南洋风情的曲风，不时可以听闻夹著印度教和回教的人声吟唱，环绕奔扬的异国色彩正巧呼应了电影的异色风华。
知名歌手潘迪华演唱的《我要你》和浪漫多情的《梭罗河》更是相互拔河，呼应了杨凡导演追寻失落的香港五０年代风华的努力。
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杨凡：给情欲电影艺术的尊严
公映讯息
《声影纪事─台湾及华语电影音乐情旅》影展
http://www.twfilm.org/companionship/index.html
《游园惊梦》放映日期
台北： 8月12日（五）19:30及22:00；8月20日（六）22:00
高雄： 9月9日（五）19:00
桃园： 9月1日（四）18:30
http://www.twfilm.org/companionship/films.html
本文全文《20050802：桃色男女煞》，原载：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/344800