小咪遇见了退伍昔日的男友小豪，就不想再沈浸在同志之爱中，她想安定，想拥有一段婚姻，疏远欧阳靖成了必然的选择。
《爱丽丝的镜子》最迷人的就是开场戏，欧阳靖饰演的摄影师晓镜，正在灯火辉煌的废墟和厕所中替谢欣颖饰演的模特儿小咪拍摄照片，镜头前的小咪是美艳的，晓镜拍着拍着也吻了她，原来，她们是工作夥伴，也是爱人。她们的爱情在商业摄影的拍摄现场曝光亮相，灯光辉煌的美丽替这份恋情多添了色彩。
但是，她们没有天长地久的盟誓与约束，一旦小咪遇见了退伍昔日的男友小豪，就不想再沈浸在同志之爱中，她想安定，想拥有一段婚姻，疏远欧阳靖成了必然的选择，?尾坏靡财?还?呐费艟胳妒且舱疑狭诵『溃???驮谒?巧洗卜?龅氖焙颍?∵淅吹酱翱谀慷昧苏獬∫馔狻?br />
原本是一段让人艳羡的爱情，一旦有了第三者质介入，多数人选择的是大哭大闹后的玉石俱焚，但是《狂琴难了》的餐厅老??尾坏盟?览龅那槿耍??≡窳舜右郧暗摹付老怼贡涑闪恕阜窒怼梗???芍挥涤小敢话搿梗?膊灰?裁炊济挥校煌??兀??嗣娑郧昂罅轿磺槿耍?挥邢壤春蟮接胧肭崾胫刂?穑??礁龆及??礁龆家??妒撬??敢皇止匙乓晃荒腥丝觳较蚯埃?餐??蚣唇?嚼吹哪纱馄群Α?br />
至於明明是被餐厅老?收容的钢琴师，却因为气质和才艺成为闯入人家爱情的第三者，他想要拥有，却无意独占，因而也能享受三人行的世界。
她们并不是那么恋心相恋的一对同志情人，她们有自己的惶惑与追寻。小咪转向小豪，就是背离了晓镜；晓镜找上了小豪，与其说是尝试，毋宁说是报复。
关键在於谢欣颖饰演的小咪。
她和晓镜接吻，相濡以沫，那是短暂的激情？还是纯粹的爱？姚宏易只陈述了事实，没有多做探讨，反而是转向到两位女孩的生活，小咪会到月老庙求姻缘，是不是因为她不能在同性爱情世界中，找到投靠的温暖？晓镜则是看到母亲受到男友家暴后的矛弱无助后，是不是同样警觉自己的柔弱与渺小？
她们并不是那么恋心相恋的一对同志情人，她们有自己的惶惑与追寻。小咪转向小豪，就是背离了晓镜；晓镜找上了小豪，与其说是尝试，毋宁说是报复；小咪发觉了小豪与晓镜的双重背叛，震惊多过愤怒，她走到河边，不知河水已经淹到脚膝，她气到把自己对外联络的手机一股脑抛到海里，都说明了她只是一位面对情变既气又恼，差点寻短见的寻常女孩。
但是，她没有往水里走去，她回身买了零嘴，回家供大家吃食，没有争吵，没有摆脸色，小豪与晓镜没有道歉，也没有解释，心知肚明却不点破地开始了他们三人行的岁月。
三人行是《狂琴难了》和《爱丽丝的情人》共同聚焦的交集，但是《狂琴难了》选择坦然面对，说出了宁可只有一半，不要完全失去的名言；《爱丽丝的情人》则是选择了沈默，主角说不出人生大道理，用河水平静了愤怒激情后，回头再去面对昔日的女友，今日的男友。
《狂琴难了》有戏的稠密；《爱丽丝的情人》则是诗的暧昧，只是期待谢欣颖给个说法的观众，难免会觉得好奇，她到底怎么转出生命中巨大?击的迷思呢？电影没说的，留给观众自己去想，难免遗憾，难免不解，却各有韵味。
欧阳靖（晓镜）与谢欣颖（阿咪）的同志开场戏，有着雪艳般的情欲光芒，从偷吻、相亲到近身的感觉，在优异的摄影和梦幻般的镜位体态摆弄下，形式风格和演员心态都很有说服力。
同样的问题，在姚宏易执导的《爱丽丝的镜子》则有不同的面貌。
在路易士‧卡罗创作的《爱丽丝镜中奇遇》一书中，强调爱丽丝穿过镜子后，进入到一个「什么都相反」的世界，姚宏易选用这个题目和观点来探索台湾年经人的生活实况，其实是极其有趣的，只可惜太浓烈的侯孝贤美学风格，太多相似的场景以及太浑沌的人物情绪，未能激发更多的姚宏易个人特色。
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镜中的人是真或虚？一个单纯的镜面可不可以铺陈出更多的空间？刚开始，从欧阳靖的梳眉化妆，阿咪的对话与互动，确实超越了平面的限制，但是一而再，再而三的镜面倒影，观众熟悉了形式，就急着去寻访镜面的其他意义，如果只是虚实夹杂的迷离效果，不能再有其他的趣味，难免就有相同?戏玩耍多次的疲累感。
形式底层的意义到底是什么？其实正是《爱丽丝的镜子》最暧昧也最空洞的论述，因为如果不能超越侯孝贤和王家卫的情境，就只剩下模彷的空壳了。
两个女人的性向转变，该当是多好的戏剧故事？不只是情欲的探索，或者是恋爱?戏的拔河或破坏，然而，姚宏易不愿在此着墨太多，我们看不到小豪的魅力。
比以前胖了一圈的小豪，可以有细手做女工的手艺（那是让欧阳靖惊艳的刹那），却是老服食忧郁药，一旦沈睡，就八风吹不动，也惊不醒的男人，颓废无用的人生情味，和他在《千禧曼波》的造型如出一辙，当然，小豪的颓废与慵懒，也替全片的「苍白青春」做出强力背书，却不能超越《南国，再见南国》和《好男好女》都已经完成的人间雕像。
就戏味而言，姚宏易用了平行剪接的手法，让阿咪去城隍庙问姻缘?的同时，交织着晓镜正在勾引小豪的挑情戏，但是层层累积的力量，却以反高潮的手法呈现出阿咪回家时，明明闻声窥见他们正在欢好的那一刹那，却蹑手蹑脚离去，只能在淡水河畔激愤发呆，做不出任何的生死抉择。
姚宏易安排了一场骑机车追捷运的长拍戏来表现青春的浪漫，虽然形式上接近《最好的时光》的「青春梦」，也承继了《咖啡时光》的空间vs.人物的场面调度张力，却是全片最有灵气的一场戏，相较於电影中的三位主角不时地抽菸排遣时光，甚至於在录音室外哈烟交心的场景，甚至连陆奕静的母亲配角都嚷着要抽菸的情节，都恍若承继着《尼罗河女儿》的遗绪，相似，却少了震撼，更少了新意。
一连串的空洞，的确可以拼组出青春的苍白，电视新闻播报着印尼海啸的灾难，但是台北市一户有鸡有鸽子的公寓顶层，却正聚集着无所是事，感情陷於三人行无解难题，也不想解决的一男两女，姚宏易做到了人生切片的呈现，没有意义就是《爱丽丝的镜子》镜面下的意义。
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爱丽丝的镜子--光点部落格
本文全文《爱丽丝：三人行的镜子》，原载：http://blog.yam.com/tonyblue/article/8680242，以及《20060616：清淡的叙事》，原载：http://blog.yam.com/tonyblue/article/2312762