特立獨行，我行我素，驚世駭俗，與眾不同，風華絕代，無論是銀幕上的作品，還是生活中的個人，他的確另類。一個從不隱瞞自己是男同性戀者的電影導演，在浮華世界名利場中，拋頭露面，說他另類，還需要聽聽別的理由麼？
１９９９年４月２０日，美國科羅拉多州，發生了震驚世界的Columbine校園槍擊殺人案件。
２００３年，最古老也最大型的電影節，法國康城影展，最佳電影金棕櫚獎的得主，是根據這個真實事件拍攝的電影作品：《Elephant》
２００７年４月１６日，在美國的弗吉尼亞州理工大學，我們再次看到更悲劇的校園槍擊案。
二，人
美國電影工業中的其實另類不少，其中有一個，叫Gus Van Sant。
我知道，一上來就給這個人戴了一頂「另類」的帽子，這樣不分青紅皂白地給作為一個活生生的人類同胞成員，而不僅僅是一個頂著電影導演光環的他，定下這樣格色這樣與眾不同的調子，會給我的讀者定先入為主的印象，也許 ，對他不公平吧。
特立獨行，我行我素，驚世駭俗，與眾不同，風華絕代，無論是銀幕上的作品，還是生活中的個人，他的確另類。
他是一個公開自己同性戀身份的同志。盡管有的華裔華人中國人的同志，輾轉反側，徹夜不眠，朝思暮想，不想作社會中的另類，不想作人類中的另類，但是，一個從不隱瞞自己是男同性戀者的電影導演，在浮華世界名利場中，拋頭露面，說他另類，還需要聽聽別的理由麼？
前幾篇「如歌」專欄的文字，都在說，英文標題不知道如何翻譯成中文；這會子，倒過來了，英文中，我找不到和中文「另類」意思貼切的表達。
非常不同尋常的，同一年的法國康城影展，最佳導演櫚獎的得主，正是導演另類電影《Elephant》的另類Gus Van Sant。
我們另類的同志導演Gus Van Sant手下，我們看到校園，看到圖書館，看到教室，看到飯堂……這些場景，這些布置，這些空間，和頭號發達國家美國中各地中學所見，大同小異，和平盛世，和諧社會，沒什麼兩樣。
一個真實的事件，幾個真實的人物，如果是一個資質平庸的導演，跳不出所謂生活真實框子，局限於真實人物事件的重構和還原，很可能，要麼就是傾瀉悲情，只會拍得煽情，要麼就是宣揚所謂的暴力美學，拍得血湖血海。
同樣的題材，同樣的真實事件，同樣是用攝影機膠片這樣的創作媒體，同樣獲得重型電影獎項（奧斯卡最佳記錄片），也許 不那麼平庸同樣出色的電影導演Michael Moore的電影《Bowling for Columbine》，也不過是在解構這起真實事件之余，多一些所謂知識分子的冷靜思考和熱血沸騰的社會批評。
但在我們另類的同志導演Gus Van Sant手下，我們看到校園，看到圖書館，看到教室，看到飯堂，看到教室外邊的走廊，看到上學下課的汽車，看到放學之后男孩子們熱衷的電子游戲。這些場景，這些布置，這些空間，和頭號發達國家美國中各地中學所見，大同小異，和平盛世，和諧社會，沒什麼兩樣。
連在這樣的空間悠閑或匆忙走過的中學生，高矮胖瘦，美妍或丑鈍，都是一樣的青春清純，他們或者相識，或者形同陌生，換成任何一所其它的中學，隨意隨時隨地的拍攝，都真的沒什麼兩樣。
同樣的同時發生的同一個真實時間和真實空間，因為多個電影攝影機的不同角度同時拍攝，我們有幸看到，擦肩而過的人物，在同一個空間出現的「客觀真實」，居然可以如此截然不同的視角和觀感。
最令人過目難忘的是，同樣的同時發生的同一個真實時間和真實空間，因為多個電影攝影機的不同角度同時拍攝，我們有幸看到，擦肩而過的人物，在同一個空間出現的「客觀真實」，居然可以如此截然不同的視角和觀感。
我不記得，還有哪部電影，把多個電影攝影機不同機位的拍攝，構思剪接成這樣出神入化的地步？
四，我想
我想說什麼？
我們的獲獎導演Gus Van Sant，對影片中人物的不動聲色，不貶，不褒，不做評價，沒那麼多所謂的人文關懷，也有夠冷酷的。
我想，對對C男神憎鬼厭的同性戀者們說：「世界是你們的，也是我們的。」；我想，對恐同的異性戀者們說，「世界是你們的，也是我們的。」
循環往復，不同機位不同角度電影攝影機，給我們重復中同樣空間的不同人物心境，殺手和犧牲品，擦肩而過，殺手和犧牲品，同一時間，同一空間，同一樣的活著。
１９５７年１１月１７日，６４歲的毛澤東，在莫斯科向青春年華的中國留學生說：「世界是你們的，也是我們的。」
美國弗州理工大校園槍擊案中的趙承熙，想對那些嘲笑他的英語口音叫他滾回中國的同班同學說：「世界是你們的，也是我們的。」
所謂的另類，對所謂的正常說，「世界是你們的，也是我們的。」
我想，對對C男神憎鬼厭的同性戀者們說：「世界是你們的，也是我們的。」
我想，對恐同的異性戀者們說，「世界是你們的，也是我們的。」