在我心中，台灣導演李啟源是一位努力開創新語言的先行者，劇情雕琢不是他最關切的創作元素，風格美學的可能性才是他要極力探索的先猷。

2006年，我們在《巧克力重擊》中看到他發掘新題材的功力，台灣街舞青年的肢體奇觀，配合音樂律動，呈現了台灣電影少見的青春動能與視野；2009年的《亂青春》就如電影的英文片名《Beautiful Crazy》一樣，既美麗，又瘋狂，同時也讓你經歷了一場奇幻的觀影之旅。

看不懂，可能是多數人初遇《亂青春》的直接感受，但是多細品咀嚼兩回，卻也自然會有「別有幽愁暗恨生」的滋味上心頭，「若有所悟，卻又難以名狀」，因而形成了觀眾與《亂青春》的對話實況。

李啟源是電影教授，主授的課程就是電影創作，課堂上對於電影導演的ＡＢＣ傳授甚多，但是輪到自己創作時，擺脫ＡＢＣ的固定框架，尋找其他的可能組合，不論是ＣＢＡ或者ＢＡＣ，都是他念茲在茲的事物，《亂青春》的「亂」，因而顯現在敘事語上的邏輯跳躍，也成就了他記錄青春本質的詩人心境。

李啟源在《亂青春》的官網上強調：「這是一部關於時間、記憶與愛的電影。」時間有其章法，但是記憶卻是隨意又唯心，用來捕捉愛情的撲朔迷離時，就有了縱情自如的跳躍空間，李啟源既要顛覆時間邏輯的排列順序，又要讓當事人的敘事觀點得能先後並陳，他就像一位大廚一樣，既有花色繁多的精挑食材，又有細緻的刀法切工，再搭配搖幌自在的大火炒煮，確實端出了一盤滋味新穎的小炒，替台灣電影的藝術氛圍，留下一抹精彩的微笑。

《亂青春》最突出的魅力在於視覺，在於用視覺來呈現青春的韻味。

李啟源的第一個選擇是非常傳統的意象排比：短裙女郎既是青春的符號，同時也書寫著青春的驕傲；向日葵花田既象徵豐潤的燦爛人生，同時也有著令人目眩的野生力量。短裙女郎行走在向日葵花田的影像，還需要任何言語註解嗎？至於用高雄中都窯場的陰暗、空曠與斑駁來呼應少女的秘密基地，讓光影、假髮來凸顯青春叛逃的決志……都是淺顯明白，又有精準內含的符號運用。

接下來則是多元觀點的不規則排列。

事件發生必定有始有末，有順序因果，但在憶述事件時，則難免帶著個人主觀的取捨，不盡然偏頗，卻必定不夠周全，例如一位女郎在街頭玩著跳舞機，從她的觀點來看，那是汗心與心跳的記憶，但是她的舞姿與活力，同樣吸引了對街無聊青年的關注，就在還不確知他們之間能不能來電時，一輛轎車駛來停在女郎身旁，遮住了男孩的視野，車子只暫停片刻，迅速駛離，但是男孩已經望不見女孩的身影，從這個觀點來看，那是未完成的青春戀歌；不過，李啟源卻又把鏡頭轉向那輛車子的車廂內，那是一位中年男子面對青春少女的挑情誘惑，只不過，從少女的背影窗景中，觀眾同樣看見了那位被車子擋住視線，正急著挪移頭身，尋找少女倩影的少男心情。

是的，同一個場景，不同的組合，不同的故事正在各自發生，《亂青春》做了各自表述，讓人生的對應關係，起了迷離對話的效果，這些人物如果彼此沒有關連，也只是人生一閃而逝的即時街景而已，但是觀眾清楚知道此刻的他們或許 陌生而遙遠，但是命運卻一定會將他們串連一氣。

同樣地，女友過生日，男友卻遲到了，只剩密友相伴，然後密友的手機響起，卻是女友的男友打來相約的電話，理應忠誠的愛情與友情，頓時在心動的誘惑下起了質變，探索的，接納的，窺探的三種視野，三種心態，先如一陣迷霧襲來，卻在多一點前因，多一點後緒的演變中，讓觀眾看見了背叛的忐忑與背棄的怒潮，亂的是眼前浮動的風景與情緒，冰雪明白的卻是內心再也無法彌補與挽回的歎息……

《亂青春》的敘事亂法確實蠱惑了觀眾的視訊，但是組合而出的情境卻另有詩韻。詩不只是文字意象的重新排列組合遊戲，詩的意境是一種空靈，難以表述，卻能夠觸動人心的特殊波長，懂了，你就窩心，不懂，你就如墜霧中，怎一個霧字了得……


冰淇淋的滋味

你愛吃冰淇淋嗎？一客冰淇淋可以透露多少青春的心情呢？

人生總是重覆做著自己喜歡或熟悉的事，有時是刻意，有時卻是不自覺的行為，在刻意與不自覺之間，人心迷戀或掙扎的事物往往就很難遁形了。

李啟源導演的《亂青春》中用了一家冰淇淋店的場景，訴說了中年男子的混亂心情。

首先是廖千慧飾演的阿咪與她的父親一起來到冰淇淋店吃冰淇淋，原本是父女相聚的幸福時光，吃著吃著，老爸卻落下了眼淚 。

為什麼？太幸福了？還是太難得了。

李啟源沒有花太多的篇幅介紹這對父女關係（其實，我想李啟源也是不太想錯焦），就只在吃冰的場景上，偶而穿插了一位年輕男子曾經頭綁絲巾，丟著汽油瓶的抗爭往事。曾經年輕，曾經熱血，如今胖肥臃腫了，一切變得保守退化，是否就此想起前塵往事，因而落淚 ？

還是面對依順可人的女兒，想起自己連老爸都做不好的失職人生，有些慚愧，有些惶恐，看著女兒甜在嘴裡和心上的幸福滋味，不禁百感交集。是的，女兒已經婷婷玉立，但是女兒的母親呢？愛情是逝去了？是斑駁了？還是碎裂了呢？

看在眼裡的是涕泗縱橫的中年人，混在嘴裡的是淚 水與甜冰的雜揉，觀眾因而有了隨意連結與推論的空間，故意模糊的影像敘事確實提供了自由解讀的各種可能性。

但是，觀眾還多了一條線索。阿咪的老爸，不就是電影開場時那位開著汽車，載著漂亮Angel（姚安琪飾演），問她想去那裡的中年人呢？

貪慕少艾，當然是人性的一個面向，中年人與少女的勾搭遇合，多了一絲情色誘惑與交易的解讀，老爸與Angel的關係要到電影後半段才有了答案。

那是半夜時分，早已沈睡的老爸被手機鈴聲吵醒了，那是Angel打來的。Angel要找這位中年人出來吃冰淇淋，「你答應過我，隨時都可以找你出來吃冰淇淋的……」Angel的聲音有些哀苦啜泣，中年人似乎也被嚇醒了，「現在是半夜呢！」

「今天是我的生日……」Angel祭出的理由讓男人很難拒絕，多年前，他在追求或者誘惑Angel時，是不是順口說出過這樣的承諾？是不是也曾帶Angel去吃他最愛吃的冰淇淋？還做出只要打電話給我，隨時奉陪的承諾呢？Angel當時或許 一笑置之，多年後再回頭索兌時，承諾是否跳票了呢？

男人斜靠著床沿，他的身旁還有個女人，是妻子？是情人？突然之間，他就陷入三人行的攤牌時光，面對耳機傳來的情債，他只能尷尬地瞄了一眼枕邊人，然後輕輕唱了首《生日快樂》歌，就權宜當做是忘記女兒生日的失職老爸唱給寂寞女兒的生日禮物吧（別忘了Angel和阿咪是好朋友，而且正在打烊的冰淇淋店外頭陪伴著失意的Angel呢，如果她知道老爸也曾迷戀或者誘惑過Angel，那又是另外一則故事了……）。

愛吃冰淇淋的男人，曾經用冰淇淋灑下愛情的羅網，也曾經用冰淇淋撫慰了失落的親情，同樣一款冰淇淋記錄了這位男子不同時光，面對不同人物的心情與嘴臉，李啟源的冰淇淋論述留下了極大的想像空間，任由觀眾來填充了。


本文全文《亂青春：顛覆時空邏輯》，原載
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/04/post-934.html；《亂青春：冰淇淋的滋味》，原載
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/04/post-935.html