阿立米為了隱瞞同性戀真相，借助賈爾斯的妹妹假冒情侶，望能瞞天過海。盼望兒子早日成婚的奴茹，給兒子帶來無比的壓力，兩母子更因意見不合，發生口角。
同志受困於傳統道德和同性戀情之間，難以取舍的影片也屢見不鮮。
在這部加拿大的影片《粉紅接觸》（另譯《桃色接觸》或《加利格蘭的粉紅婚禮》）裡，導演Ian Iqbal Rashid在這些熟口熟臉的情節裡，摻雜了一些夢幻色彩，讓影片呈現了另一種魅力。
阿立米（Alim）是一個出生於肯尼亞，在多倫多成長，然后移居到倫敦的巴基斯坦籍青年。
阿立米在倫敦和伴侶賈爾斯（Giles）過著雙宿雙棲的生活，同時，他也擁有已故舊片影星Cary Grant做為他貼身的幻想護衛天使，常給予他生活感情上的指導（雖然這些指導時常都不太中用），生活還算挺美滿的。
直到一天，阿立米的母親奴茹（Nuru）突然不備而至……
自從喪夫后，奴茹就一直獨自生活，年輕時她夢想能投奔西方影壇成為象舊片著名女星Doris Day一樣的巨星，然而在生活中，傳統習俗壓抑下的她如今卻早已把這夢想深藏起來。
現在她最大的希望就是能見到阿立米結婚生子，為的是能讓她在她目前正在替兒子卡樂德（Khaled，奴茹的外甥）准備著一場揮霍奢侈的婚宴的姐姐面前爭一口氣。
到達倫敦后，奴茹發現兒子與賈爾斯共居一屋，阿立米為了隱瞞同性戀真相，借助賈爾斯的妹妹假冒情侶，望能瞞天過海。
盼望兒子早日成婚的奴茹，給兒子帶來無比的壓力，兩母子更因意見不合，發生口角。
情緒低落的奴茹接受賈爾斯的邀請出游散心，原本對賈爾斯存有戒心的奴茹，漸漸接受了賈爾斯，兩人相處和諧。
克萊馬拉可蘭所飾演的已故紅星加利格蘭在言談舉止中，為影片增添了一股「西方舊片」的神韻，而「西方舊片」在戲中給母子間提供了一個主要的聯系。
賈爾斯不滿阿立米對事情的莽撞處理，因此也隨后拂袖而去，留下阿立米與他的虛幻護衛天使單獨相處。
經過一番深思反省后，阿立米決定回多倫多去參加表兄弟的婚禮，以借機平息奴茹的怒氣，取得和解。
可是，在多倫多他不僅得面對怒氣尚未熄滅的母親，還得敷衍姑媽姑丈的瑣碎言談，以及表兄弟卡樂德對他「不懷好意」的接觸。
Ian Iqbal Rashid的這部《粉紅接觸》很容易讓人聯想到李安導演的《喜宴》。
同樣的異族同性伴侶，同樣的，西方代表是個已全然「開放」，沒有束縛的一方，而東方代表則是還被傳統觀念捆綁著的一方。
兩片的主角同樣面對突如其來母親/父親的到訪，而企圖隱瞞真相。
就像一菜兩式，Ian Iqbal Rashid用了同樣的主料來煮這道菜，然而他卻用了不同的烹飪方式，用了不同的配料，如果李安煮的是白斬雞，那麼Ian Iqbal Rashid則准備了咖哩雞，最終兩道雞有顯然不同的味道。
Ian Iqbal Rashid的這道咖哩雞最出色的配料應該是克萊馬拉可蘭（電視劇《欲望城市》Sex And the City裡的Kyle MacLachlan）所飾演的已故紅星加利格蘭（Cary Grant）。
先不論他扮演的Cary Grant有多傳神，有幾分神似，反正現在新生代的觀眾記得Cary Grant是什麼樣子也沒幾個，主要的是Kyle MacLachlan的角色提供了許 多趣味性，為影片加添了一些夢幻似的魅力。
在他的言談舉止中，為影片增添了一股「西方舊片」的神韻，而「西方舊片」在戲中給母子間提供了一個主要的聯系。
奴茹能坦然地承認自己有著這一股對西方觀念的向往，就意味著她可以突破本身傳統觀念的束縛，而開放地面對兒子的同性戀戀情。
阿立米的，當然是他的同性戀情，而奴茹的卻是她其實和兒子一樣曾經對西方「舊片」有某種的迷戀。
奴茹能坦然地承認自己有著這一股對西方觀念的向往，就意味著她可以突破本身傳統觀念的束縛，而開放地面對兒子的同性戀戀情。
克萊馬拉可蘭的Cary Grant和蘇樂卡馬瑟特（Suleka Mathew）飾演的奴茹是全劇最突出的角色，神采完全覆蓋了片中的兩位同志主角。
馬拉可蘭舊式的腔調，不合時宜的Cary Grant談吐，詼諧可愛，奴茹的「暗騷」（並非指她在戲中的舉止，只是她就讓本人看了有這個感覺）和直腸直肚的性格遠比老是緊張兮兮的阿立米和性格無菱無角的賈爾斯出色立體得多。
影片其中一個缺點是飾演劇中兩位同志情侶的佔米密斯特律（Jimi Mistry）和克裡斯琴侯樂登雷（Kristen Holden-Reid）似乎默契不足，感情戲演得很敷衍，感覺不象情侶。
其他方面如奴茹的姐姐、姐夫等等都太浮淺，太卡通化，關於同性戀與回教觀念的沖突問題也處理不夠深刻。劇中阿立米和奴茹得面對的似乎屬於面子問題多過於傳統道德問題。
若以嚴肅的眼光來看這部影片，會覺得過於兒戲，太著重於喜劇效果，但若只是要輕輕鬆鬆地觀賞一部稍微有素質、感覺好的片子，這部《粉紅接觸》倒是個值得的選擇。