向來關注同志議題的紀錄片導演陳俊志，在早期台灣社會還無法接受同性戀這族群時，一直想為同志發聲。1994年他放棄穩定的教職工作，帶著省吃儉用的積蓄到美國紐約市立大學電影研究所攻讀電影製作，正式跨入影像創作的領域。1997年他從第一部作品《不只是喜宴》到2006年《無偶之家往事之城》共拍了八部紀錄片，陳俊志在創作之路上越走越堅定。

陳俊志日前受邀至靜宜大學演講，與大學生分享拍紀錄片十二年來的心路歷程。

他第一部作品是1997年與陳明秀合作的同志紀錄片《不只是喜宴》，以美國人葛瑞和台灣人許佑生的同志婚禮為題材，該片曾獲邀參加十五個以上歐洲、美洲，及亞洲各大國際影展，獲得各國同志電影界的高度關注。葛瑞和佑生的婚禮為全亞洲第一個華人同志婚禮，對陳俊志來說，這個婚禮不只是個新聞或事件，而是一個台灣同志史上很重要的突破。但是這部紀錄片入圍各大國際影展後，陳俊志向新聞局申請補助，卻一直被拒。他還記得，新聞局電影科的承辦人員在他去申請時，還對他說只有動物生態的紀錄片才能夠為國爭光，酸了陳俊志一頓。

陳俊志說：「我那時候覺得，不管是做一個獨立製片的工作者，或是一個台灣的公民，那種看得見的、或者隱藏在心裡的，對同性戀的歧視是那麼名目張膽、粗暴，在申請第六個入圍國外影展補助金失敗之後，官方非常惡劣的態度，我就加入了很大的街頭抗議，從我開始拍紀錄片，我的抗爭色彩就非常明顯。」

陳俊志從國中就知道自己是同志，一直到他三十歲會拍片後，他發現很多人在摸索自己的同志身分時是很孤單的，台灣各個族群都有自己的歷史和故事。身為同志的他，認為台灣的同志也需要有自己族群歷史，每個人用一點一滴的力量建築出來，用自己人的眼光拍自己人的故事，和用外人的眼光來紀錄是完全不一樣的。

那時陳俊志就有個紀錄同志族群三部曲的計畫，他以世代為階段，從青少年同志到中年同志，再拍到同志銀髮族。1997年時陳俊志獲得聯合報系文化基金會補助，以青少年同志為題的《美麗少年》就這樣誕生了。《美麗少年》一片是陳俊志第二部紀錄片作品，一推出即打破傳統觀念中紀錄片沒有市場的迷思，兩度在華納威秀影城和學者影城上映，讓台灣同志能透過電影得到關注和重視。



在拍攝三部曲的第二部《幸福備忘錄》時，陳俊志正在為自己打一場官司，當時1999年東森電視台記者到《美麗少年》一片的記者會上，偷拍了整個片段，將其內容移花接木，以驚爆同志內幕為題，製作成聳動、羶色腥的社會秘密檔案播出。這個官司一共打了三年，陳俊志表示，他覺得這場官司對創作者很傷，因為這是一個人要對付一個財團，所以那幾年，他從剛開始的初生之犢不畏虎，用自己的聲音拍同志的故事，但沒想到會有這樣的事情發生，讓他受了很大的傷害。

2000年四月二十日時，陳俊志在報紙社會版的一個角落，讀到一個國中男生無緣無故地死在學校廁所的新聞，心中一陣悸痛。他一路摸索到新聞的發生地屏東縣高樹鄉，正巧趕到少年的葬禮上。這個叫葉永誌的少年，從小被同學嘲笑娘娘腔，每每只能在上課鐘響，廁所內空無一人時才敢上廁所。他的猝死，沒有目擊證人，死亡現場在警方趕到之前，被校方洗得一乾二淨。陳俊志心痛也氣憤這個少年同志遭嚴重霸淩的事情，便拿起攝影機開始紀錄葉永誌死後發生的一切。

從2000年拍到2007年，校方和葉永誌父母的官司終於落幕，最後的結果是屏東高樹國中敗訴，還給葉永誌及他的家人最基本的正義，這個案子促成了性別平等教育法的地方保護。《玫瑰少年》也引起社會大眾對這個事件的重視，陳俊志說：「這七年裡面我一趟又一趟的前往，花那麼多時間，絕對不是因為我想拍紀錄片，而是這些事情我已經涉入太深。」

1967年出生的陳俊志，自己也經歷過被欺負、壓抑的時期。在拍攝《不只是喜宴》一片時，他才向父母坦承自己是同志，父親五年不跟他說話，母親則是哭了整整一個月。他認為自己上一代的同志是很悲情、壓抑的，他們都走過的艱辛路程，就是希望下一代的同志不要再經歷同樣的路，雖然經過太多的挫折，陳俊志至今仍堅持走在同志運動和同志紀錄片的創作路上，為台灣同志同胞們用紀錄片的方式持續發聲。


本文原載：《聯合報》/《靜宜大傳系／靜報》；攝影：曾鈺婷