對比之下，近年的態度輕鬆多了，隨便什麼影片都可能遇到有同好的路人甲乙丙，不動聲色在大街小巷穿穿插插，名副其實「穿著拖鞋滿街走」。大鑼大鼓打正旗號的同志電影成了稀客，仍需努力的一群飛入尋常百姓家還原街坊身份，與畫地為牢的邊緣化說再見，身嬌肉貴養尊處優的怪物翩翩下凡，變成面目模糊朝九晚五的普通人。

當然有些心頭高的同志很為失去特殊地位痛心疾首──沒有兩頭利的針，也沒有免費午餐 。愚見是，能夠看見《史力加2》（Shrek 2）這麼坦蕩蕩向同志表示友善的主流合家歡好萊塢製作，犧牲一點坐在皇后寶座接受膜拜的時段也是值得的。

天真的你如果睜大眼睛問：「《史力加2》？胡說！」繼而搔頭摸耳並且摘下眼鏡擦了又擦，只證明閣下忘記開啓頭頂的基達（gaydar），或者干脆不知道在文明社會行走，有裝置這副新型號偵察器的必要。就算不曾留意戲裡小酒館穿女裝的酒保長著鬚根，張開嘴吐出的是雄赳赳的男聲，總不會走漏變身美男遊街的一幕：脫胎換骨的史大爺昂首闊步，除了一路引起婦女的讚歎，三個粗獷的地盤佬也停下手上的工作，向天鵝肉拋媚眼。而聲帶上一首接一首的熱門歌曲更帶著熾艷的彩虹色彩，迷糊間讓人有置身同志舞場的錯覺，只差沒有把同道勵志歌《我會活下去》（I Will Survive）收納為名正言順的主題曲。

最難得的是這一切以自然手法呈現 (流行的名詞是「平常心」)，革命口號一句都沒有喊，卻具體解釋了什麼是民主的平等機會。要是潛移默化真有作用，受過它薰陶的未來主人翁們，長大後應該會比他們的上一代懂得尊重異己者罷？我一直看不起自甘淪為教化工具的電影，指口指鼻的說教尤其討厭，所以更加覺得《史力加2》可貴。

假如演的和看的都有健康的幽默感，甚至政治不正確的同志演義也不乏一定程度的積極意義──我想說的不但是艾慕杜華的《聖‧教‧慾》（Bad Education），也是《超完美嬌妻》（The Stepford Wives）。前者的人物幾乎沒有一個是循規蹈矩的良民，不擇手段在情場、性場和夢工場為自私的目標而踐踏弱者，主線圍繞性侵犯、勒索和變相賣淫發展。然而為什麼不？禁止同志作奸犯科，等同剝奪少數族類的自由，既然異性戀者可以在銀幕上殺人放火，同性戀者當然有資格在水銀燈下打家劫舍──較早前為莎莉絲泰朗（Charlize Theron）贏得奧斯卡最佳女主角獎的《女魔王》（Monster）已經作過漂亮的示範，把雙腳踏進真實人物鞋裡的兩位女同志絲毫沒有辜負片名，性格之兇殘和所作所為之狠辣，絕對和最惡毒的異性戀男女並駕齊驅。

至於《超完美嬌妻》，則是比較不傷感情的個案，劇情不涉刑事，只關風月。資深影迷請勿誤會，我說的不是1975年引起小眾交頭接耳的同名經典婦解諷刺科幻片，而是由妮歌潔曼（Nicole Kidman）、格蘭告絲（Glenn Close）和碧蜜特勒（Bette Midler）破天荒携手演出的翻新版──令所有喜歡看熱鬧的男同志眉飛色舞的配搭。

前告魯斯太太飾演心比天高的女強人，事業受挫後舉家搬到一個叫史達福的小鎮養靜。乍看它和美國任何中上階級聚居的市鎮沒有什麼分別，窗明几淨風調雨順，小心觀察才發覺有點不尋常：這裡的賢內助不但個個身無贅肉貌美如花，而且對一家之主千依百順言聽計從，簡直像十全十美好使好用的人肉芭比娃娃。

初到貴境的女主角反正投閒置散，於是明查暗訪尋找真相。原來這些依人小鳥從前都是獨當一面的黃鶯或者張牙舞爪的麻鷹，一直生活在她們陰影下的小丈夫忍無可忍，借助瘋狂異士的創世發明，掏空了她們的靈魂，把她們改造成男人夢寐以求的理想太太。

教人忍俊不禁的是，鶯鶯燕燕堆中夾著一隻孔雀，這位仁兄是個如假包換的男師奶，被他的男師奶夫出賣，同樣面臨變成活動機械人的命運。缺 乏想像力的圈外人看同志，老是發出「哪一個是老公？哪一個是老婆？」的可笑疑問，《超完美嬌妻》可以說將這種典型化推到極限，以進步同志的標準衡量，百份百罪無可赦。可是回心一想，左鄰右里之中這類踴躍投身異性戀關係模式的同志多著呢，企圖撥亂反正有如逆水行舟，倒不如假裝看不見，笑了再說罷。