不過就算真的有意和湯先生唱對台戲，資料貧乏不特己，還要手忙腳亂到處問人借《女機械人》影碟或影帶參考，悶九十分鐘只為定鏡研究周比利的脫褲成一快，畢竟小題大作吧？六十年代張徹的陽剛世界雖然肉光四濺，但有種發乎情止乎禮的節制，武夫們遵守的是文人雅士的規條，況且那是李察基爾（Richard Gere）在《美國舞男》（American Gigolo）為陽具賦予威信前的中古時代，誰也不敢貿貿然將前程斷送在小兒科手上。
八十年代辛辛苦苦開了露械先河，並沒有出現大周小周前仆後繼爭寵的現象，我們水銀燈下的大哥不介意展覽八月十五搞笑，讓老二拍特寫出鋒頭的豪情完全欠奉。從業員專業到一個程度，甚至連走光也確保不會──據說某男演員全裸出鏡前躲在化妝室做安全措施，終於亮相時全場譁然：他有點誤解貼膠紙方式，竟然以包木乃伊手法團團紮著那話兒！
悠悠二十載，港男在露全相一欄幾乎交了白卷，支撐冷清場面的勇士，記憶裡只有關錦鵬《愈快樂愈墮落》的陳錦鴻，和《妖街皇后》那位經楊導演攙扶、由泳池躍上銀幕的男版出水芙蓉。然後，到了美國佬保守到六季《色慾都市》（Sex and the City）只露過一截子孫根的今天，失驚無神閃出一部《無野之城》。
見多識廣的香港影評人，為什麼會被區區一部《無野之城》搞到坐立不安？遠在男主角的大嘴巴吐出恐同宣言前，他們優先在電影節看過影片後發表的觀感，字裡行間便隱隱有種道德遭非禮的況味。同性相吸的攝影機，不停捕捉吊兒郎當的青春小鳥，真的那麼令人眼冤嗎？還是，若隱若現的基風一個不小心吹縐一池春水，逼人不得不面對某些上了鎖的慾念？
翻開華人影壇的男色史，你就會明白《無野之城》犯了哪一項大忌。李安的《喜宴》雖然明刀明槍以基佬作主角，但背景設在美國，與趙文瑄親嘴摸屁股的是個老外──咸豐年最流行的同志關係模式，俗稱「湊鬼」。街坊們目擊禁區風景震撼或者有，可幸安全不受到威脅，反正英文單字都不認識多過五個，只要不踏出自己的地盤，沒有誤中地雷的可能。
王家衛《春光乍洩》肉搏的那兩位是大明星，普通人不會得到杜可風的燈光照顧，華麗地困在張叔平精心佈置的斗室跳探戈。楊凡的《美少年之戀》唯美獨尊，三個男角之中兩個是半鬼仔，與滿腳牛屎老死不相往還；《妖街皇后》則是一客新加坡咖喱，再辣也輪不到港胞叫救命。
同樣道理，關錦鵬的《藍宇》出入內地基場，連深圳都不跨越的地頭蛇，不會有被鴨咬的危險。《愈快樂愈墮落》飾演男同志的演員名叫曾志偉，這與舒琪的《基佬四十》安排林子祥陳小春雙宿雙棲類似，只會贏得演技精湛的讚譽，不會牽起無謂的聯想。但是《無野之城》那幾個街頭味道濃郁的莽男，草根得如此真切，名副其實示範「每個男人褲襠裡都有一根棒球棍」，怎不教措手不及的觀眾臉紅耳赤？