三個新時代作風的以色列男女──諾安（Noam）、雅立（Yali）和露露（Lulu）同居於特拉維夫（Tel Aviv）市中心一個時尚富有情調的地區，只顧風花雪月，不問政治時事。

開唱片店的諾安，在一次的預備役成員服務時，在檢查站邂逅了巴勒斯坦青年阿士然（Ashraf），就此開始了一段跨越種族怨恨藩籬的戀情。

「基」因明顯豐盛的雅立經營一家時尚的咖啡座，與前來應徵工作的寇蘭（Golan）展開一場若即若離的愛情角力賽。

敢愛敢恨，憧憬愛情的露露，放鬆最後一道防線後，卻發現男友左右逢源，正感嘆總是遇人不淑之際，卻沒察覺「眾里尋它千百度，真愛竟在轉彎處」。

為了讓阿士然呆在特拉維夫，他們安排他在雅立的咖啡座，以以色列人的身份工作。

儘管阿士然和諾安兩情相悅，濃情蜜意，雅立和露露也接受阿士然成為他們「小家庭」的一份子，然而歷代不息的種族糾紛，殘酷的現實局勢，極端保守的傳統思想卻不是堅貞不渝的愛情和堅如磐石的友情所能抵抗的……

以色列導演伊藤福克斯，以處女作《我的軍中情人》（Yossi & Jagger）一鳴驚人，不加修飾的簡朴風格，深受贊賞。第二部劇情片《男人的心中只有男人》（Walk on Water），情節內容較複雜，劇情中同志情結更趨向公開化。

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從偷偷摸摸調情的軍隊情人，到明目張膽的同志遊客，然後是這部《氣泡》中，公然談論性愛的同性、異性男女，伊藤福克斯的影片題材逐步「出櫃」，涉及的範圍也更廣，性愛場面也更大膽露骨。

《氣泡》是那種很容易讓觀眾傾心的電影，描寫生活在拉維夫波，那群頗具波希米亞風格男女的情愛史時，輕鬆不拘束。

露露的敢愛敢恨，很具現代女性典範，雅立的自我認同，和寇蘭富喜劇性的愛情競賽，是愛情喜劇的典型模範，諾安和阿士然的邂逅，重逢，相愛，伊藤福克斯都以很討好，但挺公式化的戲劇性手法處理。

影片開始於以色列邊境檢查站，這檢查站時時刻刻局勢緊張，以色列士兵神色嚴峻，疾言厲色，入境的巴勒斯坦人，無奈無助地承受審問檢察。

這檢查站分隔了兩個世界，影片中以色列的特拉維夫是個「氣泡」，諾安、露露、雅立以及一群朋友生活在「氣泡」中，相互恣意交流，不受禮俗所制，生活自給自足，自得其樂；在「氣泡」外，阿士然的世界迥然不同，與家人生活密切相連的他，在嚴格的家規教條下，戰戰兢兢地過日子。

對傳統教規盲目的隨從對比反傳統的任意作風，「氣泡」內逛街飲茶，生活儘量做得安詳無恙，「氣泡」外，危機潛伏，一觸即發。導演擬訂的兩個世界，支配著影片情緒，在特拉維夫發生的劇情都處理得充滿喜感，輕鬆甚至詼諧，娛樂性豐富，但稍微過於平鋪直敘，缺 乏觸動力。

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外來的阿士然，帶入「氣泡」世界以外的現實局勢，他的世界是波動劇情的源頭，他是諾安註定悲劇收場的羅密歐。伊藤福克斯借以阿士然這個角色，反映巴勒斯坦人和以色列的衝突關係，嘗試以人性觀點窺視「人肉炸彈」的前因後果。

然而，是伊藤福克斯欲言又止，還是「人肉炸彈」戰士的心理實在難以理解？以至阿士然「峰迴路轉」的抉擇，壯烈有余，可信度不足，結果雖然震撼人心，讓人為之喟嘆，但同時也覺得不可思議。

似乎伊藤福克斯的以色列同志電影越拍越「大膽」，這部《氣泡》無論在視覺、聽覺和意念上，都比前兩部作品豐富，大膽。也許 ，影片劇情枝節繁多，造成了敘述故事時，失去堆積情緒的細膩步驟，感覺有點倉促地在講故事。

如果將《我的軍中情人》比喻為渾然天成的璞玉，那麼這部《氣泡》就像雕塑複雜的玉雕，或許 匠痕猶見，但勝在雅俗共賞，不失為近期佳作，以色列同志導演伊藤福克斯的大師風範日益顯露。