电脑网络一通，从此天涯同此凉热，这不，远在加拿大多伦多以中文写作的我，对以下字句处处隐含的「典故」，一点都不陌生哦：「通知：最近大家要好好上班！领导最新指示：不好好上班的男的调到富士康，女的调去山木培训，大家看着办！补充：不男不女的都送去湖南卫视。」

富士康男员工跳楼，宋山木强奸女员工，都是此刻当下目前正在进行式的中国社会现实，而我现在要谈的刘著，也正是归正湖南卫视名下的非男非女之一。

对刘著，我自己有很有意思的一段心理路程，本来我专注于刚刚结束的20届多伦多同志电影节（20Th Inside Out Toronto LGBT Film and Video Festival），五花八门的电影或者录像，看得我七上八下甜酸苦辣的，但每每得点闲余，脑海中挥之不去的，就是这个刘著。

一直都想着给刘著写点什么，心目中拟定的标题，也一变再变，《刘著，加油！》《为刘著喝彩！》《给刘著一点掌声吧》《坚决支持刘著》《我要帮刘著撑腰！》《大家来做刘著的后台》，到今天终于收拾心情，真正坐在电脑前，在键盘上敲字，显示器屏幕上，我挑选的标题，语气词，惊叹号，统统去掉，变成了这样的无心无肺，《刘著现象》。

电视上的刘著，网络上的刘著，歌声中的刘著，人间口水中的刘著，男扮女装，靓丽活泼，青春无敌，弹琴，写歌，演绎，活得精彩之极，我行我素，天马行空，惊世骇俗，特立独行，父母爱，师生照顾，粉丝热爱，俺何德何能，哪轮到我去感叹词惊叹号？

例行常规的写作惯例，首先用刘著做关键词，跑到谷歌放狗一搜，出来的汉语网络标题，轻而易举地拷贝黏贴，天下文章一大抄，看你会抄不会抄，一家网络论坛的帖子标题是：刘著，他本身就是个艺术品，美得穿越性别。

唉，我行文开始就一直小心翼翼提防的那个有性别之分的第三人称「他」字，一不小心还是在拷贝黏贴的文字中出现，用来代表正在键盘上议论的这个人物刘著，「美得穿越性别」，一个代表男性的代词「他」字，发帖人都「穿越」不过，可见我们的刘著，是美，是精彩，是颠覆，是自在，可也是何其艰难！

这正是我写《刘著现象》的落脚点，对勿住，俺喜欢板着面孔做教师爷的毛病又犯了。不想看一本正经文字的读者，可以就此打住了。

刘著现象，穿越不了性别的，首先有我们的现代汉语。古典汉语，是没有他她之别的，如今有了他她之别，历史短得让人咂舌，和所谓上下五千年的中华文明历史相比，这个他她之别，连一百年都不到！最初是1920年，留学英伦的刘半农先生创作了一首《叫我如何不想她》的白话诗，由也是海外留学归来的赵元任先生谱曲后，在中国广为流传。「她」字也随歌而飞，并在现代汉语中扎下根来，成为表示第三人称女性的人称代词。很好，很典型，很强大，很形象，他她之别，正是一个在西方留学的中国人，对待西方文明拿来主义的发明创造。

而言为心声，没有他她之别的古典汉语，万事万物都以阴阳八卦五行之说，分门别类，却在对待男女之别的阴阳根基上，中庸怀柔和难得糊涂，如今刘著的家人和老师邻居，甚至刘著的粉丝，都深得此种遗风之正传，文化的草根性和继承性，真是让我感叹啊，也正是在现代化西洋化西方文明的入侵之中，慌了阵脚的中国人，照猫画虎照葫芦画瓢，搬运过来一个他她之别。

另外一个感叹，不得不提到女权的觉醒和兴起，裹着小脚的中国女性，被强大男性霸权禁锢，大门不出二门不迈，男性历史（History = His Story）男性叙事当中，可曾有过女性的位置？三从四德，从父，从夫，从子，从的都是男人，女性必须依附于一个男人才存在，女性甚至都不被视为是一个独立的人类个体，哪里有必要单独创造出一个，在叙述表达时，专门表示女性的第三人称代词？

所以，横空出世的汉语他她之别，既先进，又落后，既腐朽，又新奇，既给了我们的女性同胞一个有别于让男性的他一统天下的自我认定，却又如牛郎织女传说中，王母娘娘手头上的发簪，顺手一划，就给后来者刘著们穿越性别时，划了一道不可穿越的天河。

刘著现象，穿越不了性别的，其次有爆得大名的湖南卫视。音乐唱歌人才的海选，其实远在《美国偶像》（American Idol）电视节目之前，就已经火爆了不少国家的电视屏幕，但湖南卫视唱歌海选节目《超级女声》《快乐男声》，整个的操作运行模式，不得不说是人家老美文化产品的山寨版。

问题是，在西方国家，一个创意也是有知识产权的，偶像节目的创意也就成为连锁店模式的文化产品，其它国家的引进，是需要取得许可证的。没有获得版权授权的湖南卫视，模仿秀的小聪明小花招就是为了有别于偶像节目，别出心裁，将参选选手，分成女声和男声，分做泾渭分明的两次不同的选秀。

所以，湖南卫视有样学样的《超级女声》《快乐男声》，捧红了春哥李宇春，推出了曾哥曾轶可，也冒出了一个伪娘著姐刘著，既先进，又落后，既腐朽，又新奇，既给了我们的穿越性别的人类同胞，他她不分，不分他她，一个展示自己的大舞台，我们活着，我们精彩，我们我行我素，我们自由自在，有别于一统天下社会强势霸权定义下的女性男性，却又如牛郎织女传说中，王母娘娘手头上的发簪，顺手一划，女声来这边，男生去那头，本身这样的划分归类，就给刘著们穿越性别时，划了一道不可穿越的天河。

刘著现象，穿越不了性别的，最后，还有我们的这些刘著们自己。行文至此，我不得不停止键盘的敲打，稍息半会，喝一口水，安定归拢一下自己的心情，推敲自己的措辞。远隔时空的重洋，我劈里啪啦的电脑文字，嬉笑怒骂，皆轻松自如，脱手而出，而生活在现实世界的刘著们，日日面对的，却是四面八方无孔不入的社会压迫社会禁忌和社会霸权，刘著们活出真我风采的巨大勇气，做回本我的人类尊严，天然本性的潇洒洒脱，都值得我们的大力鼓掌，怎敢忍心再苛求？

但反思回顾一把刘著们一路走来的艰辛，刘著们的人生故事写就的大书，字里行间，我们依旧听出好多好多的弦外之音。

谈论刘著现象，我第一要提到的是，男儿身女儿心的舞蹈家金星。他依赖一柄外科手术刀，完全彻底地归顺了社会霸权定义之下，女男之别的天条，对社会霸权的冲突颠覆和摩擦，统统都降到了最低。如今采访她的记者们，一点也不用为选择使用「他」还是「她」字代称金星而犯愁。她号称她自己的人生，就是她最好的一部作品，只不过，舞台上金星的某些舞蹈作品，那些性别颠覆意义，跑娱乐的记者们，思虑再三，怕是依旧无从下笔。

然后就是胡文阁了。原本他已经是大陆小有名气的男变女变装易装艺人，生于西安，原先学的是秦腔，在得开发先锋之风气的广州深圳，酒吧，夜总会，女声演唱，女装舞蹈，反串表演到了出磁带专辑的地步。但要大有名气，到北京去，要上电视，做报纸杂志的采访，却不得不朝社会霸权低头，35岁的高龄，不得不拜梅兰芳之子梅葆玖为师，借中国传统男旦艺术之名，躲在中国传统文化这柄大伞之下，才得以磕磕碰碰地委屈生存。即便如此，他的精彩表演，还是受到中央电视台春节晚会的封杀。刘著们的性别穿越，何其艰难！


《星光大道》出道的李玉刚呢？想不到居然和胡文阁有师徒之谊，更想不到的是，哪怕是他有一位公开的女友，吹萨克斯风的范小宁，在《星光大道》比赛中，依然受到所谓评委的打压，论人气，论才气，李玉刚无疑是名副其实的冠军，却因为拥有女男之别刻板固执观点评委们先入为主的偏见，光天化日之下，剥夺了他的冠军桂冠，勉为其难地给了他一个第三名。还有就是我在「如歌」上已经提到的刘鹏，记者们记载的他，处处「以艺术之名，反串是艺术需要，反串是艺术牺牲，反串为了艺术美感，反串为了艺术升华，却只字不提，表演者刘鹏自己本身，性别认同，性别颠覆，性别革新」。

刘著自己呢？刘著第一露面《快乐男声》，面对的是一个非常典型的安妮玫瑰，咄咄逼人的追问，你到底是男的还是女的？如果你是女的，你就没有资格参加快乐男声的比赛。刘著的回答是，不用怀疑，看身份证即可。既先进，又落后，既腐朽，又新奇，刘著玩弄了也嘲笑了社会霸权的可笑荒谬之处，决定我们自身女男之别的，决定我们是女是男的，居然不是我们自己的自我认同，不是我们日日夜夜的自我感受，不是我们与生俱来的性别气质，而是人造法律的一张纸，而是我们身份证户口本上的性别那一栏中，是女，是男，填写的那个汉字。


《快乐男声》海选：刘著