采访李孟熙导演以前，一连看了他数部电影作品，包括前段时间那一部故事主调并没有搭上太多同志元素进去的《姣妹日记》（The People I've Slept With）。无论是在他电影里面，还是和他在电话中交谈时，都感受到他是一个善于表达自己的人。

这是并不是大多数人所有的印象，因为好很多人都更善于把自己的话丶把自己的的感受藏于心里……当然，和很多善于表达自己的人不同的是，在他的说话中，还会感受到他对于自己的理想丶或是目标丶以及价值观的执着与坚持，就如在他的几部作品中所看到的丶领略到的那些源于平凡生活的各种细微丶而又带着小众意气的质感。或许也是这一份善于表达与坚持自己的个性，才令到现在李孟熙成为了现在很多人所熟知的，专门从同志题材与小众题材来寻找灵感的电影导演。

Fridae：其实你小时候的梦想是不是成为一个电影导演呢？在你尚未正式成为导演前，你是透过什么方式来实现的？

我小时候就是很喜欢自己编故事丶讲故事，而且我很爱看电影，特别是恐怖片。所以12岁左右我就开始用Super 8（手提摄像机）拍摄短片了。后来我停了一阵子，然后在我们家移居加拿大蒙特利尔市之后，我在高中时期编丶导丶兼制作了三部舞台剧。

从16岁起我就一直梦想要进入加州大学洛杉矶分校的电影学院（ＵＣＬＡ Film School），但是终究还是等到我从耶鲁大学研究所（文学硕士）毕业后才得以如愿。我从加州大学伯克莱分校毕业后，申请入ＵＣＬＡ电影学院没被录取，就想说，要拍电影倒也不必等进了电影学院才拍。我在伯克莱制作了一部纪录片，然后在毕业那年夏天开始拍剧情短片。

我的第一部短片《骑牛找马》（To Ride A Cow）参加了多个影展，之后直到进入ＵＣＬＡ电影学院，我都在拍实验录影短片。《骑牛找马》赢得了首届ＩＦＶＡ独立录影竞赛（IFVA Independent Video Competition）的奖项，当时徐克是评委之一。

Fridae：听说你11岁就已经和同学一起拍摄了个人首部作品《The Road》，其实当时是什么令到你有这个冲动而拍摄这部作品的？

我11岁的时候，我好朋友的哥哥想要参加一个恐怖短片比赛，就是这样开始的。我好朋友做了一部片，他两个兄弟也各拍了一部。而《The Road》则是我的杰作。我承认《The Road》大概是四部短片中最烂的。不过我当时才11岁罢了。

Fridae：对你来说，哪些导演是一直影响着你的呢？又喜欢那些导演呢？

我在成长的时期特别受到80年代恐怖片导演的至深影响。我可是布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）的死忠影迷。我在《Premiere》杂志的访谈中读到他导戏的过程，他如何为分镜做故事板等等，觉得很欣赏他，也领略到身为导演是需要具备很强的组织能力的。

我也深受大卫·柯能堡（David Cronenberg）的影响，少年时代我特别为他的《变蝇人》所着迷。我也喜欢大卫·林区（David Lynch），他的《蓝色夜合花》（Blue Velvet）令我震撼不已。我还喜欢肯·罗素（Ken Russell），他的《魔鬼》（The Devils）和《变形博士》（Altered States）我是百看不厌的。我也为达理欧·阿基多（Dario Argento）着迷。

山姆·雷米（Sam Raimi）的《鬼玩人》（The Evil Dead）是我最爱的影片之一，所以知道他后来去拍《蜘蛛侠》我更是欣喜若狂。在片种的另一端，我也深受英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的《芬妮与亚力山大》（Fanny and Alexander）和莱斯·哈尔史卓姆（Lasse Halstrom）的《狗脸的岁月》（My Life as a Dog）所影响。

Fridae：你15岁就离开了香港到了加拿大生活，之后又去了美国读书。其实这些生活的经历，会不会成为你今天拍摄电影的素材呢？

影响我创作的因素，是我的移民经历丶个人体验和我所看过的所有电影的混合体。还有因为我在学校里研习的是文学批评和经典文学，所以也颇受感化。我也喜欢流行文化，哪怕是中文的丶美国日语的丶泰语的……我就爱那些活泼又有趣的东西。不过，我也会欣赏素有艺术品位的作品，我特别喜欢各种在文化边陲的奥妙丶奇特的东西。

Fridae：你曾经在香港丶加拿大丶美国，三个个不同的国家生活，都分别给你留下那些深刻的印象呢？

在香港丶加拿大丶美国三个地方生活的体验影响了我作为艺术工作者的视角，以及我的作品的同理性。我对香港文化和美国文化都能理解，因此我觉得我的目标或工作的方向会是想把这两个世界联系起来。同样的，你会发现，我的影片是一个单纯生活在香港或美国的人拍不出来的东西。你会不会觉得，我的作品有种混搭的视野。

Fridae：可以说一下你成为导演的主要原因是什么？现在拍片和11岁时候拍片，会不会有着同样的理由？

在我11岁的时候喜欢做的事情是讲故事，而现在的兴趣还依然是说故事。所以可以这么说──是对说故事的热忱在驱使我吧。而通过说故事，我希望可以跟别人产生共鸣，让他们了解我的观点，从而认识我所热爱的人丶事丶物。
 
Fridae：一直以来，你拍摄的电影作品基本上都是和同志有关的，这会否是因为你自己本身也是一名同志呢？

当然啦。特别是作为独立电影人，你的观点就是你的一切。

Fridae：《人海奇花》（Shopping for Fangs）丶《漂浮》（Drift）丶《志同盗合》（Ethan Mao），这三部电影给人的印象都是有着一股很浓烈的「非主流」气息，而且从故事上来说都有着一种无形的牵连。其实，当时你拍摄的这三部电影的时候，会不会是已经安排好让它们成为一个系列的呢？

听你这么形容倒是很新鲜。《人海奇花》对我来说是富有美国亚裔色彩的，特别是该片是我跟林诣彬（Justin Lin）的初次合作，使影片更独具一格。《漂浮》是最贴近我个人的一部作品，因为讲的就是我的一段感情经历。《志同盗合》虽然和《漂浮》一样是个亚裔同志的故事，但是较偏向叛逆青少年的剧情。整体来说，这三部影片都绝对是挑战极限的，而且我都是身兼编导两职，相对于不是我由编剧的《姣妹日记》。

Fridae：你之前拍摄了这么多同志电影，有没有担心留给影迷和观众一种印象，就是每当提起你的名字，都会想到同志电影？

我是完全无所谓的。我们没办法去主宰别人会怎么看你，况且我当初的确就是想拍亚裔同志影片的。我们对照一下山姆·雷米早年拍的超低成本恐怖片《鬼玩人》，到他四年后才拼出《捉虫杀人事件》这部新颖的喜剧片，然后又费了六年从《鬼玩人》发展成《鬼玩人２》。直到20几年后，他才拍了三部蜘蛛侠电影。所以，我没什么好担心的。

Fridae：其实这些年来，你所拍摄的电影作品在国际上都得到了很多良好的口碑与奖项，对你来说是怎样看待这些赞誉的？

你要这么说也好，不过我真的希望把精力专注在拍摄我所在乎的影片，而不是去操心评价如何。对我来说，与其去在乎影评人的反应，不如重视那些真的关心你的作品的人的看法。我宁愿心无旁骛地去接触我所设定的观众，并开拓这个观众群。

Fridae：其实，现在很多主流的华语电影里面，如《乱青春》丶《花吃了那女孩》等等，都加入了同志的故事素材在里面，对于擅长拍摄同志电影的你来说，你是怎么看待这一个状况的？

我还没看过那两部影片，所以不方便置评。我是认识《乱青春》的导演李启源，他结了婚，也不是同志。我比较关注同志导演的作品，以及他们在男女同志电影这个领域中的贡献，就是这样。让我问问大家，保罗·范霍文（Paul Verhoeven）的《第六感追缉令》（Basic Instinct）算是同志电影吗？我很喜欢那部戏，也很疯莎朗史东的演绎，但是我是不会把它当同志电影来看待的。



Fridae：你的上部作品是《姣妹日记》（The People I've Slept With），看到你之前的访问说这是一部喜剧。其实，是什么令到你突然想去拍一部带有喜剧色彩的作品的？

其实我也没有想到要拍喜剧片，而是想拍一部关于一个性关系紊乱的女生的故事。本来影片是做得很戏剧化又相当严肃的。女主角她觉得受尽委屈，哭个不停。后来我们跟编剧兼制片整理剧本的时候，发现喜剧手法更适合表达我们的想法。就这样选用了喜剧片的风格。

Fridae：对比起你以往的作品，《姣妹日记》除了是一部喜剧外，它的最大的不同之处是？

很多人说这是我至今最大众化的影片。我就当那是个赞赏吧。跟前面三部影片比起来，它的确没有很前卫或破格。而我本来就打算拍一部比较迎合美国亚裔观众口味的影片。我想拍的是一部周五晚上美国亚裔观众约会时可以去观赏的轻松温馨的爱情小品。

Fridae：《姣妹日记》有别于你之前几部作品的是，你没有直接参与编剧的工作，和之前的作品比较起来，会不会更具有难度呢？

我想专注制作一些诡异丶幽暗而凄美的作品。我对那些即骇人又优美的人与物总是非常着迷。我想该是着手去做这些东西的时候了。



Fridae：这次的女主角Angela，是第二代的美籍华裔。从她身上可以看到的故事丶以及那份保守与开放的对比，是否为在美国生活的第二代的美籍华裔最突出的特征？可以说一下你生活中碰到的，第二代美籍华裔的生活是怎样的吗？

我是属于第１.５代（一代半）美籍华裔，所以从某些方面来看，我似乎兼收了两方面的好处。我一方面了解亚洲文化，另一方面也感受得到移民的经历。我同时也明白在美国出生的那种美籍亚裔的处境。我在设法扮演跨越这两种文化背景之间的桥梁。美国文化和亚洲文化，对于我都一样迷人，或者说，我对文化一般都很着迷。

Fridae：Angela，从她身上可发现的除了是性开放外，她还是一名双性恋者（电影中有一幕是她在酒吧和一个女侍应激吻的剧情）。其实，在你生活里面有没有这样的朋友呢？她们的生活是怎样的？

我的第一位男友就是双性恋者。他现在有个男友，但他还是双性恋。我们往往都假设人们不是这样就应该是那样，非此则彼，但我觉得人的性向比我们想象中还要来得变化多端。我绝对支持这种性向的不稳定性。我觉得若做到跟两性都能享受性爱的欢愉是很棒的事。

Fridae：从Angela身上可以体验到的是「性自主丶性自由丶性平等」，以及是北美文化对于重视自我价值的心态。其实你是怎么样看待忠于自我价值的思维的？你自己是不是一个抱着这一种价值观的人？

当然。我就是喜欢北美洲的这点特色。就是那种可以去圆梦和追求理想的平等和自由。我们即便未能达成自由与平等，不过如果不去努力争取，我们是注定无法成功的。很多人以为美国人只爱说说而已，但是，如果我们连谈都不谈，或者连谈论都不准，那就连门儿都没有了。就如电影和艺术一样，舆论和交流是探讨议题和激发点子的可靠途径。

Fridae：如果换作你是Angela，当你有一日知道自己怀孕，却又不知道胎儿的父亲是谁，你又会怎么去做呢？

我希望有一天可以养个自己的孩子……如果我是Angela，我可能就会把孩子留下，虽然我实在觉得当个单亲家长是很幸苦的，所以我要不就得找个伴侣，不然就得想办法组织一个非典型的家庭。

Fridae：除了女主角Angela的故事主线外，这部电影里面还夹杂了多元的故事分支。例如，女主角爸爸与白人女子结婚丶不同国籍的男士听到女主角怀疑的表情丶还有共和党之于性观念保守的刻板印象丶以及围绕在男配角Joey身上的同志生活素材，都会在电影里面出现。其实你想透过这部电影，刻划以及讨论的是什么？

这部影片是关于自我认同，以及如何去接纳那些不符合社会规范或未能符合你个人期待的人们。它是一部赞扬对多元性的包容的颂歌。

Fridae：对自己这一作品《姣妹日记》有什么评价呢？对它的票房会不会有很大的期待呢？

其实，这部影片是相当低成本的制作。作为艺术工作者，我只希望尽量让多点观众看到这部电影。作为制片人，我当然也承担着一些财务上的责任和指标，必须努力去实现它。

Fridae：有很多关于你的报道，都会提到你是一名同性恋者。其实，关于你「同志」的身份，你的家人是抱着怎样的态度来面对的？还记得自己是在怎样的状况下，和他们告白自己是同志的吗？

我是在19岁的时候出柜的，以当今的小同志们的标准来说真是慢了半拍。我的父母一直都在尽其所能地接受这一切。还有，我出席伯克莱（加州大学分校）的毕业典礼时就是扮女装去的，那是我唯一一次出席毕业典礼。我把照片在这里跟大家分享，也欢迎大家到我部落格／博客上看看我的变装日记。



Fridae：当初其实是什么令到你会想到以女装去参加加州大学分校的毕业典礼的？

对啊，我是为了什么变装去参加毕业典礼？在伯克莱分校，我主修的是文学理论，专研了大量的酷儿理论，也就包括了易装文化。我对变装是很着迷的。我的教授还告诉我说，当年他在伯克莱上课的60年代，毕业生甚少出席毕业典礼，而有出席的只是为了去对教授骂些脏话。所以为了秉持伯克莱分校的叛逆精神，我觉得没有比变装出席毕业典礼更合适了。

Fridae：另外，你生活中遇见的朋友是怎么看待你同性恋的性取向的呢？

如果他们无法接受我是同志，我想我也很难跟他们做朋友。好在目前整个社会，以至我们这一代的人的观念都相当开放。



Fridae：你有没有计划过自己下一部电影作品是怎样的吗？

手头上有好几个项目在进行中。有一个是关于一位亚裔同志连环杀人狂的惊悚片──非要让你看得又爱又恨！

Fridae：除了拍摄电影以外，你有没有想过去做一些新尝试呢？

我有一部连环画小说《校园鬼故事》（Campus Ghost Story，网站：http://www.campusghoststory.com），是跟我的画家朋友（John Hahn）的合作。去看看吧！

Fridae：有什么话想对亚洲各地的同志朋友说的？

欢迎上我的部落格／博客http://www.filmhustler.com。还有，到Facebook跟我联络吧！


《Little Love》预告片




《姣妹日记》（The People I've Slept With）预告片




《志同盗合》（Ethan Mao）电影片段




《漂流三部曲》（Drift）预告片




纪录片《无浪城市》（0506HK）预告片




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