请「如歌」的读者原谅，把华语影坛上的两位大导演闪闪发光的名字，挂在这篇文章的标题上，我真的是有变成「标题党」的嫌疑，实际上的标题应该是：电影有性别吗？电影有性倾向吗？

想到这个话题，是因为最近看到一篇巩俐的访谈。任何记者采访巩俐，哪能脱俗到避开张艺谋这个人物的地步？就算不涉及导演和主演的绯闻八卦，就算所谓的艺术高雅，专业一点的记者，稍微做了一点预备功课的记者，免不了地会问及她以前和张艺谋的合作。

尤其是，当年她含泪离开张艺谋的团队，华语影坛上的黄金组合烟消云散，最具国际影响力的华人女星，不得不杂七杂八地拍一些别的导演的戏。非常司空见惯的问题，必然是：这些导演的电影，和张艺谋的电影，作为前任御用女主角，你的感觉上会有什么不同？

结果，巩俐的回答，真的让我为之一震，或者书写成，为之一怔，这才有了这篇文章的思路，电影有性别吗？电影有性倾向吗？

巩俐的意思是说，以前她和张艺谋合作的电影，可以说，张艺谋一直是在为她度身定做人物角色，当然，巩俐的原话不会这么嚣张露骨，而是委婉地说，张艺谋导演很擅长依据演员的条件，利用演员的长处，把握演员的特色，然后成功地帮助演员融进电影角色当中，所以他们的合作，相得益彰，塑造了不少非常成功出色的女性人物形象，给世界影坛，留下了不少的经典女性电影人物。

这样款款深情的缅怀之词，想一想巩俐和张艺谋的十多年情分，共同拥有的事业辉煌，大家耳闻目睹，众所周知，一点也不觉得奇怪，或者稀奇，当然也就不会「为之一震」什么的。

关键是，巩俐在回答张艺谋和她合作的其他导演区别差异的时候，说，张艺谋在指导她帮助她在塑造他电影中的女性人物的时候，出发点是，女性的焦点，女性的角度，女性的视野。

印象之中，这是我有限的阅读经历中，第一次有人如此清晰地表达，张艺谋的电影有「女性视角」。如同处男处女的第一次，我自己以前从没从这样的性别角度，看待张艺谋的电影，也很少体会到一个大老爷们，一个众所周知男异性恋的张艺谋导演的女性视角，经巩俐的这么一番点醒，所以才有「为之一震」的心理感受。

读后久久无语，所以，也就可以写成「为之一怔」。

其实，巩俐之前，老早之前，我就已经听过类似的说法，男导演的作品，有女性视角，当然，这种说法，绝对不是关于这位男欢女爱天下皆知张艺谋的电影，而是关于关锦鹏的电影。我甚至以前在「如歌」专栏文章中，记载过这样的说法，介绍关锦鹏的时候，给他的头衔是，不是女性的女性导演。

因为我们的关锦鹏同志，再低调，再不嚣张，再不激进，再不左派，依然是一位在他自己1996年的作品《男生女相》中公开自己男同志身份的同志。

闻到一点点蛛丝马迹的文人，恨不得掘地三尺挖出明星导演八卦的娱乐版记者，唯恐天下不乱的影评家，娱乐圈中，人家不是同志，都要宁肯错杀三千地，怀疑这个，质疑那个，是不是同志，何况是落落大方广而告之地自认同志的关锦鹏？自然也就老早如同猫儿闻到腥，抓住他的男同性恋身份不放。

关锦鹏是不是Ｃ，是不是娘，是不是有女性身份的认同，其实在这些说三道四的人眼中，都无关紧要，紧要的是，关锦鹏他爱男人，是个爱男人的人，在这些码字儿的笔下，「天经地义」「理所当然」，也就给关锦鹏强制地，预设立场地，非常刻板印象地，认定他具备了女性的心态，所以，才随之而来的一加一等于二如此类推：关锦鹏的电影有「女性的视角」。

十多年前，我在香港见到关锦鹏，和他聊天，对媒体上封他为「不是女性的女性导演」的称号，彼此安之若素，自然而然，泰然得好像行云流水，一点大惊小怪的心理反应都没有，和不少异性恋的大男人，以及恐Ｃ的男同志，唯恐沾染任何一丝一毫女性气息的心理反应，大异其趣。不是女性的女性，比女性更女性，褒义？贬义？都不在我们谈话的内容当中。

这回子轮到张艺谋的电影了，巩俐的嘴中「冒」出来一个，张艺谋的电影也是「女性视角」的说辞，我一惊一乍的心理反应，仔细想来，也蛮有意思的，关锦鹏是同志身份，有女性视角，在我心目中，好像天经地义不值得大惊小怪。张艺谋呢？

因为路人皆知和巩俐惊世骇俗的绯闻，我认定张艺谋无可置疑是一个如假包换的男异性恋者，以一贯的「身份决定立场，立场决定视角」的习惯思维方式，在我这个不是女性的女权主义者看来，以司空见惯的香车美女为人生美梦的男异性恋者，一向将女性当成欲望客体，消费女性的性感，剥削女性的性感，拥有对女性予取予求的特权和优先权，哪里轮得到他放下身段，穿上女性的鞋，将心比心，从一个大权在握的男性，转换视角，在电影中体现女性视角？

由此可见，我一向在网络媒体上冲锋陷阵，对异性恋强加给同性恋形形色色的刻板印象（stereotype）开战，在对待关锦鹏和张艺谋电影的「女性视角」这同一件事上，我惊觉我自己身上，也一样不能免俗地有先入为主，我也对张艺谋预设立场，也对天底下所有的异性恋男人，有根深蒂固铭心刻骨的刻板印象哦。

电影也许本身没有性别，但拍电影的人，有性别，有性倾向，种种微妙，尽在不言中。