安德瑞塔辛尼迄今最大的基功绩,是拍《野芦苇》(Les roseaux sauvages)时发掘了嘉尔莫巧(Gael Morel),当年看似手无缚鸡之力的文弱小生,想不到基潜力惊人。
高达(Jean-Luc Godard)杜鲁福(Francois Truffaut)查布洛(Claude Chabrol)领队的弄潮儿,个个都是大言不惭的女杀手,风流韵事无一不沾染异色,作品大致没有男同志立足之地。
连《祖与占》(Jules et Jim)这么有潜质,导演也不惜错过大好良gay,只着重描绘珍摩露(Jeanne Moreau)魅力之没法挡,绝口不提她身边那两只花蝴蝶的绮艳。伊力卢马(Eric Rohmer)的故事由道德讲到四季,男女男的配搭有如专业毛衣图案,从来不出现勾错的一针。名字翻转成为马卢(Louis Malle),《莎西搭地铁》(Zazie dans le metro)虽然如实复印原著那位形迹可疑的寡佬舅父,毕竟走马看花参观旅?景点的性质,笑过之后弃之如敝屣。
八、九十年代领风骚的导演之中,由舞台转战银幕的雪浩(Patrice Chereau)算是明路同志,抱的却是「你知道就知道,不知道拉倒」的态度。
西里柯勒(Cyril Collard)死得早,《狂野之夜》(Les nuits fauves)再无坚不催,不过是供奉在古庙的灵位,无人打理日久生尘。另外一位我连名字都忘了,拍过一部《巴黎的天空》(Le ciel de Paris)就对生命叫埋单,残酷地反映鸡尾治疗前的爱滋时代精神。
至於安德瑞塔辛尼(Andre Techine),似乎乐於替自己定位为衣柜专家,千呼万唤算是出来了,但那种闪缩和痛苦,倒有点悔不当初的况味──但愿是他的傲慢和我的偏见。他迄今最大的基功绩,是拍《野芦苇》(Les roseaux sauvages)时发掘了嘉尔莫巧(Gael Morel),当年看似手无缚鸡之力的文弱小生,想不到基潜力惊人。
今届康城「导演双周」首映的《他之后》(Apres lui),安诺希的《爱歌情曲》(Les chansons d’amour),联同奥桑前年发表的《最后的时光》(Le temps qui reste),凑成新生代同志的死神三部曲。
最令人兴奋的,是莫巧和安诺希(Christoph Honore)之间的沙煲兄弟关系,在这个同志社区意识稀薄的国度,尤其前所未见。莫巧不论心智和技巧都未臻成熟,教人侧目的是那道如剑如虹的气,如果你看过他的处男作《高速爱恋火》(A toute vitesse),一定被初恋式的粗手笨脚感动。
今届康城「导演双周」首映的《他之后》(Apres lui),剧本得到背景较有智识份子色彩的安诺希跨刀,马上登上另一层次。暮年丧子之痛这种通俗剧题材,榨取眼泪之后居然峰?路转,拍出一个女人的苦苦求存,确实出人意表。
巧的是安诺希同时登场的《爱歌情曲》(Les chansons d’amour),也以至爱太早永别为题,联同奥桑前年发表的《最后的时光》(Le temps qui reste),凑成新生代同志的死神三部曲。
不是空泛的焦虑,而是结结实实的面对,没有时间自叹自怜,疗伤比什么都重要──「我会活下去」是经过爱滋横虐惨痛教训后的哲理,七字头这一辈避过最仓皇的时刻,神奇地没有断层。
我们的字典有「夭折」两个字,惋?U又有「天妒英才」这样的概念,冥冥中为时辰未到提早离场的弱冠者作好伤逝的心理?时福?幌?闷渌?幕?忻挥欣嗨频那榛场