从友情开始，经历了「女男／男女／男男」三人三段爱情和友情的妒忌与煎熬的拔河後，结构出很难切割的三人合体关系，坦诚以对的彼此关系，使得本片的爱恨纠缠有了极具说服力的肉身论述。
看才廿五岁的陈正道拍《宅变》，我的感觉像是上述第一段分号之前的心情；看了陈正道的《盛夏光年》，我的心情则是分号之後的第二部份。
诚恳自在又能言之有物，而且场面调度成熟自在，充满自信又不留预设立场的开放式结尾，就是《盛夏光年》交出来的一张漂亮成绩单，台湾新生代导演毫不勉强地说出了一则青春成长故事，从期待、眷恋、挫败、失落到觉醒，没有「为赋新词强说愁」的扭捏，只是偶而会在编剧手法上玩一些「山山奇巧鬼神惊，洞洞幽深夺天工」的串连，但在诉说两男一女之间可能发生的爱情和友情方程式上，整体成绩却是瑕不掩瑜的。
《盛夏光年》的故事从友情开始，经历了「女男／男女／男男」三人三段爱情和友情的妒忌与煎熬的拔河後，结构出很难切割的三人合体关系，坦诚以对的彼此关系，使得本片的爱恨纠缠有了极具说服力的肉身论述。
电影从正行班长接受老师的?付开始，他的任务是去做顽皮过动儿守恒的朋友，因为守恒是会随时拿起剪刀就去剪转学女生惠嘉的?丝，正行要用朋友的关切和陪伴，扭转守恒的毛病。这场童星戏其实是全片最尴尬的开场，从孩童、家长到老师，紧张不自在，成了他们的集体符号。
还好，童年时光很快流逝，重点放在他们青春意识灿开的花莲高中生涯。张睿家饰演的正行和张孝全饰演的守恒继续是一文一武的好朋友，把慧黠和桀傲都写在脸上的杨淇（惠嘉）则是闯入他们友情之中的爱情种苗。
关键还是在於头?。杨淇的头?过长，朝会时被训导主任叫上台去修理，那是台湾青年走过?禁青春都曾有的记忆，问题在於其他同学的头?也不短（因为电影在已无?禁的校园内拍摄？主角又得有型有戏？这是?片的疏忽或无奈？），?禁的处分，相对之下显得太过突兀而且欠缺说服力，但也因为如此，才让张睿家有机会接近杨淇，成就了?憾?啻旱那嗌?趿担?蛭?ㄓ腥绱耍?庞刑ū钡孽渭倚校?庞斜龉堇锏某跏栽朴昵椤?hr>
传统的青春爱情故事，强调绝对的唯一与占有，一旦变质就褪色决绝了，然而《盛夏光年》放弃了血性鲁莽的快意恩仇，而是进展到依依难?蔚那啻壕炝怠Ｊ贝?淞耍??楸淞耍?妒⑾墓饽辍分侦缎闯隽硕??皇兰偷牡毕掳?椤?/div>
然而，三人故事从头?开场，从头?串连，还是看得出刻意连结的痕迹；就像张睿家要到图书馆去查两性书籍，确定自己是不是同志，偏偏杨淇却能守候在旁，窥见他的困惑与矛盾，这些都是太鲜明的手工雕痕，可以有不同的表现手法，不必说得这么白的。除了以上的小瑕疵外，《盛夏光年》的开放论述，却是最迷人的。
杨淇为了张睿家，所以去看张孝全打球，却因此结下了「考上大学，我们就交往」的约定，反而是为情所困的张睿家再难集中精神念书，必需重考。杨淇的陪伴打气，张孝全的接送与叫唤起床，其实都是朋友患难的相伴与激励，陈正道对於升学煎熬的细节掌控，让三人行的友情关系有了最动容的坦荡。
同样地，手机是台湾青年的必备物品，怎么利用手机说故事？陈正道选择了用漏接电话来??队亚榈撞愕牡叵铝登椋?庵植痪?獾娜松?┓欤?匀挥肿匀绲卦诜浅Ｐ词档纳?钍悼鲋胁悴阕???膊湃谜判⑷?匦柙诤廖扌睦?时傅那榭鱿拢?掏掏峦碌叵蚝糜烟钩姓?诤驼蓬＜业那叭闻?蜒钿拷煌??膊湃谜蓬＜冶匦杳娑杂亚楸渲剩??槔０艿乃?卮蚧鳎??辛巳??钇嗝赖墓?刀佬谢?妗?br />
传统的青春爱情故事，强调绝对的唯一与占有，一旦变质就褪色决绝了，然而《盛夏光年》放弃了血性鲁莽的快意恩仇，而是进展到依依难?蔚那啻壕炝担?暇拐馊?说墓叵刀加邪??加星椋??参薹ㄈ范ㄐ闹蟹萘孔钪氐捻缆胧撬???贝嬖冢??卑蚜浚?床灰?n动做决定。
那种宽容、体谅和等待，让《盛夏光年》的欲望与追求，有了更开阔的视野，再也不是台湾新电影时期，都由中年导演蓦然回首来委婉细述的忏情录，那是青年们当下拥有，而且会继续追寻的友朋爱侣关系。
时代变了，爱情变了，《盛夏光年》终於写出了二十一世纪的当下爱情。
谈爱情的电影，百年来，始终不曾褪流行。早早就知道爱情的滋味是幸福的；早早就觅及自己的爱情，也是幸福的。
谈爱情的电影，百年来，始终不曾褪流行。
早早就知道爱情的滋味是幸福的；早早就觅及自己的爱情，也是幸福的。
然而，多数人却都是在暗夜中摸索跌撞，在血淋淋中见证自己的爱情。流血就不幸福了吗？一切要看你对「幸福」的定义了。
有的人，一辈子只爱一个人，心甘情愿又蜜甜微笑地信守终身；有的人，明明都己经谈过五六场恋爱了，却依旧在渴望爱情。爱一个人，爱很多人，那一种人比较幸福呢？一切要看你对「幸福」的定义了。
陈正道导演的新作《盛夏光年》其实可以从爱情方程式的角度来解读，他的命题是一道爱情三次方。
电影中的第一段爱情是张睿家与杨淇的青涩爱情。头?稍长的杨淇被师长羞辱，张睿家是唯一相伴的同学，两人因而叛逃，因而溜到台北，溜进宾馆，在云雨之爱的临界点上，张睿家发觉自己爱的是男人。
爱情在关键点上破灭，可能转化成恨，但是陈正道让遂求不得的爱情转化成为同情、谅解与包容的友情，在随後的人生飘浪中，杨淇几乎就成了张睿家的守护神。这样的转折，你一定会想起《蓝色大门》中的陈柏霖与桂纶美，一种像易智言导演所追求的「充满祝福的分手」的人生境界。
第二段爱情则是张睿家与张孝全的同志情。一开始，只是班长奉命照顾顽劣同学的友情，最後却因为朝夕相处，终日?P混，而有了相濡以沫的真感情，当然，世俗、礼教的禁忌，不但?绑着他们的心灵和肉体，也勒紧着他们想要呐喊的咽喉，让他们只能翻腾在心中，用寂寞来啃噬灵魂。
张孝全的角色属於粗犷与外放的阳刚活泼，然而对朋友的依靠与黏腻，却也在粗枝大叶中看到随遇而安的细?。
这样的爱情方程式，或许不算原创，或许巧合的机缘还太刻意了些，然而创造真实可信度的关键在於演员的表现。
张孝全的角色属於粗犷与外放的阳刚活泼，然而对朋友的依靠与黏腻，却也在粗枝大叶中看到随遇而安的细?。
张睿家的外型很像刘烨，看到他，就让人想起《蓝宇》中那位热情却又容易受伤的同志青年，事实上，他也是《盛夏光年》中戏份最重的角色，因为，只有他要挑战伦理道德，别人求学一切顺利，只有为情所苦的他，只有他要面对世俗的嘲讽压力，只有他敢对爱神说：「这不是我的爱情。」
只有他独自一人在暗夜里面对自己的情感（张孝全和杨淇不敢告知相恋的事），在真相大白後，他独坐公车上的落寞神情，大概只有《奇异果梦?仙境》中，人生到处挫败，骑车行过灯火辉煌的市集，却找不到出口的失败男子有等量齐观的悲愤力量了。
杨淇则是能量磁力极其强大，举手投足间却揉捏得极其轻松自在的女星。她在自在在於该喜或悲时，理所应有的肢体动作就具现眼前，特别是等待与?U息的关键戏份中，她没有放纵情绪，而是相当节制地让人看到心中的起伏与煎熬。
电影中的爱情都是做出来的，然而，我们坐在黑暗的座位上为什么会相信银幕上的爱情故事呢？其实，无非就是因为爱与恨的能量，恰如其份地射放出来，看着张睿家问同样是初试云雨的杨淇说：「要怎么做？」你除了哑然失笑，猛然也会看到自己曾经有过的青涩与摸索的青春之爱，是的，青春，是多数人都有过的成长岁月，不论那是渴望，或者失落。
本文全文《20061007：台湾新光年》，原载：http://blog.yam.com/tonyblue/article/3763695，以及《20061009：夏天的爱情》，原载：http://blog.yam.com/tonyblue/article/3840160