如果我笑得不懷好意，倒不是因為答案有慫恿人點唱《禁色》的嫌疑，而是想起他上星期看完《模特兒商店》（Model Shop）發來的電郵。

移居美國的安諾艾美（Anouk Aimee）打開門做情色生意，懵懂的男主角不知底細，在橫街窄巷展開追蹤。那種欲拒還迎的狩獵行動，銀幕上雖然由一男一女示範，骨子裏卻吹着陣陣同志風，難怪敏感的觀眾想入非非，迷惑到一個程度，不惜放下手頭繁重的工作，敲打電腦鍵盤向彼岸的特派員諮詢：「究竟法國人有沒有懷疑積葵丹美（Jacques Demy）是雙性戀者？」

不如這麼說吧：法國人似乎沒有懷疑丹美不是雙性戀者，媒體也從來不把它當一回事，不但蜚短流長的咬耳朵欠奉，義正詞嚴的學術研究亦不見有人做。

十多年前《秋水伊人》（Les parapluies de Cherbourg）發行修訂版，我看後大驚小怪，化為文字表達鄉下佬的目眩──對不起，引述自己的拙作這種手法非常低級，請允許 我破戒一次，下不為例：「遲了這麼多年，才驀然發覺它是部如假包換的同志電影。別的不說，導演的慾望憧憬分明寄託在男角身上。開場不久，鏡頭尾隨一群年輕力壯的車廠工人進入更衣室，肆無忌憚欣賞他們洗身，不問而知是丹美童年美麗回憶的折射──他父親是車廠東主，工人們每天下班大概都有令旁觀者怦然心動的洗身儀式。」

巴黎畢竟不是懷俄明，演不成悲壯的《斷背山》。丹美擅長的載歌載舞落在基本成見裏，也就是同志典型的娘娘腔。棉花糖似的世界，一切鵝黃淺藍粉紅淡紫，無一不是色盤上與同志結下不解緣的粉彩，沒有必要明知故問。

承繼他衣缽的後人，除了得到歌聲舞影的遺傳，也接收了祖師爺的性啟示。對水手的沉溺只是丹美宇宙裏橫劃夜空的流星，一覺醒來，記憶再燦爛手上剩下的無異一塊經過燃燒的隕石，裝飾之外沒有其他實際作用；徒子徒孫們比較爽快，不吝坦白性取向，儘管那是非常法式的，嗓門從不提高八度，稀鬆如坐在路邊喝一杯咖啡，加不加糖純屬個人喜好，不容行色匆匆的旁觀者置啄。

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安諾希（Christophe Honore）這闋《愛歌情曲》（Les chansons d’amour）是典型例子。開頭男主角左擁右抱的都是女兒國公民，三人行踏着幸福齊人的輕快拍子，大嬌小嬌床頭打架床尾和，流露雙性戀跡象的是她們不是他。正印花旦暴斃後調子一轉，哀悼令他徹底迷失，人生價值觀從頭洗牌執位，最後仗義把他由黑洞拉出來的，是一隻男性的手。

其間的掙扎，完全不涉衣櫃門邊的猶疑，今天穿阿曼尼，明天換Agnes B，應順的不過是心情和天氣，毋庸道德判官升堂開審。故女友姐姐撞破好事，不禁氣急敗壞面紅耳赤，令她火遮眼的並不是床上橫陳兩副赤裸男體，而是一時之間悶氣攻心，接受不了妹妹屍骨未寒，鰥夫居然另覓消遣。

這之前，有一部也是歌舞片，叫《珊與美妙少年》（Jeanne et le garcon formidable）。活在夢幻的女主角以為在情場中了頭獎，男友千依百順言聽計從，最難得沒有染上一般男子急色習性，對她誘人的肉體敬而遠之。

劇情的發展，你大概猜到七七八八，不過《斷背山》大嬸的一哭二餓三上吊沒有如期上演，因了解男友性取向而分手的她非常文明，做不成情人做姊妹。