在我心中，台湾导演李启源是一位努力开创新语言的先行者，剧情雕琢不是他最关切的创作元素，风格美学的可能性才是他要极力探索的先猷。

2006年，我们在《巧克力重击》中看到他发掘新题材的功力，台湾街舞青年的肢体奇观，配合音乐律动，呈现了台湾电影少见的青春动能与视野；2009年的《乱青春》就如电影的英文片名《Beautiful Crazy》一样，既美丽，又疯狂，同时也让你经历了一场奇幻的观影之旅。

看不懂，可能是多数人初遇《乱青春》的直接感受，但是多细品咀嚼两回，却也自然会有「别有幽愁暗恨生」的滋味上心头，「若有所悟，却又难以名状」，因而形成了观众与《乱青春》的对话实况。

李启源是电影教授，主授的课程就是电影创作，课堂上对于电影导演的ＡＢＣ传授甚多，但是轮到自己创作时，摆脱ＡＢＣ的固定框架，寻找其他的可能组合，不论是ＣＢＡ或者ＢＡＣ，都是他念兹在兹的事物，《乱青春》的「乱」，因而显现在叙事语上的逻辑跳跃，也成就了他记录青春本质的诗人心境。

李启源在《乱青春》的官网上强调：「这是一部关于时间丶记忆与爱的电影。」时间有其章法，但是记忆却是随意又唯心，用来捕捉爱情的扑朔迷离时，就有了纵情自如的跳跃空间，李启源既要颠覆时间逻辑的排列顺序，又要让当事人的叙事观点得能先后并陈，他就像一位大厨一样，既有花色繁多的精挑食材，又有细致的刀法切工，再搭配摇幌自在的大火炒煮，确实端出了一盘滋味新颖的小炒，替台湾电影的艺术氛围，留下一抹精彩的微笑。

《乱青春》最突出的魅力在于视觉，在于用视觉来呈现青春的韵味。

李启源的第一个选择是非常传统的意象排比：短裙女郎既是青春的符号，同时也书写着青春的骄傲；向日葵花田既象征丰润的灿烂人生，同时也有着令人目眩的野生力量。短裙女郎行走在向日葵花田的影像，还需要任何言语注解吗？至于用高雄中都窑场的阴暗丶空旷与斑驳来呼应少女的秘密基地，让光影丶假发来凸显青春叛逃的决志……都是浅显明白，又有精准内含的符号运用。

接下来则是多元观点的不规则排列。

事件发生必定有始有末，有顺序因果，但在忆述事件时，则难免带着个人主观的取舍，不尽然偏颇，却必定不够周全，例如一位女郎在街头玩着跳舞机，从她的观点来看，那是汗心与心跳的记忆，但是她的舞姿与活力，同样吸引了对街无聊青年的关注，就在还不确知他们之间能不能来电时，一辆轿车驶来停在女郎身旁，遮住了男孩的视野，车子只暂停片刻，迅速驶离，但是男孩已经望不见女孩的身影，从这个观点来看，那是未完成的青春恋歌；不过，李启源却又把镜头转向那辆车子的车厢内，那是一位中年男子面对青春少女的挑情诱惑，只不过，从少女的背影窗景中，观众同样看见了那位被车子挡住视线，正急着挪移头身，寻找少女倩影的少男心情。

是的，同一个场景，不同的组合，不同的故事正在各自发生，《乱青春》做了各自表述，让人生的对应关系，起了迷离对话的效果，这些人物如果彼此没有关连，也只是人生一闪而逝的即时街景而已，但是观众清楚知道此刻的他们或许陌生而遥远，但是命运却一定会将他们串连一气。

同样地，女友过生日，男友却迟到了，只剩密友相伴，然后密友的手机响起，却是女友的男友打来相约的电话，理应忠诚的爱情与友情，顿时在心动的诱惑下起了质变，探索的，接纳的，窥探的三种视野，三种心态，先如一阵迷雾袭来，却在多一点前因，多一点后绪的演变中，让观众看见了背叛的忐忑与背弃的怒潮，乱的是眼前浮动的风景与情绪，冰雪明白的却是内心再也无法弥补与挽回的叹息……

《乱青春》的叙事乱法确实蛊惑了观众的视讯，但是组合而出的情境却另有诗韵。诗不只是文字意象的重新排列组合游戏，诗的意境是一种空灵，难以表述，却能够触动人心的特殊波长，懂了，你就窝心，不懂，你就如坠雾中，怎一个雾字了得……



冰淇淋的滋味

你爱吃冰淇淋吗？一客冰淇淋可以透露多少青春的心情呢？

人生总是重覆做着自己喜欢或熟悉的事，有时是刻意，有时却是不自觉的行为，在刻意与不自觉之间，人心迷恋或挣扎的事物往往就很难遁形了。

李启源导演的《乱青春》中用了一家冰淇淋店的场景，诉说了中年男子的混乱心情。

首先是廖千慧饰演的阿咪与她的父亲一起来到冰淇淋店吃冰淇淋，原本是父女相聚的幸福时光，吃着吃着，老爸却落下了眼泪。

为什么？太幸福了？还是太难得了。

李启源没有花太多的篇幅介绍这对父女关系（其实，我想李启源也是不太想错焦），就只在吃冰的场景上，偶而穿插了一位年轻男子曾经头绑丝巾，丢着汽油瓶的抗争往事。曾经年轻，曾经热血，如今胖肥臃肿了，一切变得保守退化，是否就此想起前尘往事，因而落泪？

还是面对依顺可人的女儿，想起自己连老爸都做不好的失职人生，有些惭愧，有些惶恐，看着女儿甜在嘴里和心上的幸福滋味，不禁百感交集。是的，女儿已经婷婷玉立，但是女儿的母亲呢？爱情是逝去了？是斑驳了？还是碎裂了呢？

看在眼里的是涕泗纵横的中年人，混在嘴里的是泪水与甜冰的杂揉，观众因而有了随意连结与推论的空间，故意模糊的影像叙事确实提供了自由解读的各种可能性。

但是，观众还多了一条线索。阿咪的老爸，不就是电影开场时那位开着汽车，载着漂亮Angel（姚安琪饰演），问她想去那里的中年人呢？

贪慕少艾，当然是人性的一个面向，中年人与少女的勾搭遇合，多了一丝情色诱惑与交易的解读，老爸与Angel的关系要到电影后半段才有了答案。

那是半夜时分，早已沈睡的老爸被手机铃声吵醒了，那是Angel打来的。Angel要找这位中年人出来吃冰淇淋，「你答应过我，随时都可以找你出来吃冰淇淋的……」Angel的声音有些哀苦啜泣，中年人似乎也被吓醒了，「现在是半夜呢！」

「今天是我的生日……」Angel祭出的理由让男人很难拒绝，多年前，他在追求或者诱惑Angel时，是不是顺口说出过这样的承诺？是不是也曾带Angel去吃他最爱吃的冰淇淋？还做出只要打电话给我，随时奉陪的承诺呢？Angel当时或许一笑置之，多年后再回头索兑时，承诺是否跳票了呢？

男人斜靠着床沿，他的身旁还有个女人，是妻子？是情人？突然之间，他就陷入三人行的摊牌时光，面对耳机传来的情债，他只能尴尬地瞄了一眼枕边人，然后轻轻唱了首《生日快乐》歌，就权宜当做是忘记女儿生日的失职老爸唱给寂寞女儿的生日礼物吧（别忘了Angel和阿咪是好朋友，而且正在打烊的冰淇淋店外头陪伴着失意的Angel呢，如果她知道老爸也曾迷恋或者诱惑过Angel，那又是另外一则故事了……）。

爱吃冰淇淋的男人，曾经用冰淇淋洒下爱情的罗网，也曾经用冰淇淋抚慰了失落的亲情，同样一款冰淇淋记录了这位男子不同时光，面对不同人物的心情与嘴脸，李启源的冰淇淋论述留下了极大的想像空间，任由观众来填充了。


本文全文《乱青春：颠覆时空逻辑》，原载
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/04/post-934.html；《乱青春：冰淇淋的滋味》，原载
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/04/post-935.html