从第24届的都灵同志电影节目录册子，注意到《孤火》这部影片的名字，很文艺，寂寞凄美的一个名字。《孤火》的导演韩尘受邀带着他的这部处女作品来到都灵，参与影展。

《孤火》的剧情叙述一段爱恨交织的同性恋三角关系。

影片开始，张佳炜在车上向陈智浩提出分手，结束三年的恋人关系。分手的原因是佳炜对智浩的感情早已萎谢，他的心已暗暗地付托于风流不羁的和野。

一向视感情为玩物的和野对佳炜兴趣不大，他反而钟情于佳炜的旧爱，智浩。失恋的智浩，因爱生恨，决定利用和野报复佳炜的离弃。智浩以本身为诱，挑唆和野去主动勾引佳炜，然后拍下照片发寄去给佳炜的母亲。

于是一场迈向悲剧下场的报复计划展开了……

看过韩尘的《孤火》后，首先注意到的是影片的影像风格，开始时，蓝色忧郁的地下通道，很贴切，也很有气氛，过后，转移内景的场景，风格却变得截然不同，运镜画面都显得较生硬。接下来的戏，外景都比内景佳，夜景也比日景优越。

三名演员，老实说，表现挺生涩的，其中饰演佳炜的张泽宏演出最自然，他是很明显地专心的演，饰演和野的王子卿却过于夸张，或许性格轻佻浮夸的和野，以较夸张的演法来表现是有一定程度的需要，但王子卿的表演似乎太表面化。至于饰演陈智浩的李城影则是很模糊，不晓得是形象还是演技的关系，影片完了，却对他完全没有印象。

至于影片处理手法，某些部份有欠流畅感，佳炜和母亲之间的感情，交代的篇幅太少，母亲知道佳炜是同性恋后，让人感觉不到对佳炜的打击有多大，以至后来的感动也相应地减弱了。

感觉导演想要表达的，远比荧幕上观众所看到的还要丰富，深远。

三角关系的故事可以拍得很「传统」，很直接，甚至很平淡，当然也可以拍得很复杂，很有深度，甚至很令人心惊胆跳。韩尘绝对并非想要平铺直叙地描述一段爱爱恨恨，上床下床，很表面化的同志爱情片。

剧中主角感情反覆变化，感情归向漂浮不定，连本身都觉得扑朔迷离，从这点可看得出导演的用心去探讨同性恋关系的脆弱，善变。剧中人复杂的感情起伏，迟疑不定，反覆无常，年纪轻轻的韩尘没法完全捉捏得准确，更何况同志间感情的特点，身为「局外人」的他，没一番经历，更是不容易理解。

这部电影是韩尘在19岁时拍的，除了他自己是新人导演外，演员们都是新人。四个初哥能拍出一部还挺像样的影片，其实很不容易，以微薄的资金拍摄，影片的包装和影像的处理，我们都不应该过于苛刻要求。

虽然影片无法完全充份地表达剧情所涉及的主题，那应该是因为许多细节无法顾及到，但以十五天时间匆促赶拍，结果仍能令影片所要表达的让观众感觉得到，我想，韩尘是迈出了挺成功的第一步。

影片是否感动观众，那是依人而异，但导演不以低俗的花招来转移观众的注意，不以故弄玄虚的桥段来模糊观众的视线，其诚恳，真挚就已经值得赞赏。


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