来自香江的「草根天后」果然不同凡响。去年凭一首《喜帖街》囊括当地的多项音乐奖，并顺利提升了知名度。多位乐评人对《Binary》专辑的评语都很满意，因此今年要突破之前的佳绩，对谢安琪和她的制作群来说的确困难得很。这一回，谢安琪选择和原班人马携手制作新专辑，再度让目前最炙手可热的制作人周博贤为她「订做」好歌。

这位前律师身份的音乐人早前则以有趣的方式为自己的制作撰写乐评。原来这张专辑以「Yelling」命名，是为了配合谢安琪5月举行的演唱会。刚好在制作专辑的同时，香港正面临金融风暴的侵袭，再加上Ｈ１Ｎ１甲型流感的爆发，整个城市陷入人心惶惶丶忧心忡忡的状况。因此，《Yelling》顾名思义就是要听者随着歌手高声大喊，把不愉快的丶郁闷的情绪一同抒发出来。

匆匆地看了一遍歌词，发现专辑仍然延续了《Binary》「反映现实」的创作风格。这也不奇怪，周制作人这回就参与了多数作品的创作过程。

作为专辑的第一首歌，《呐喊》起了巨大的作用。除了点明主题之外，也为接下来具动感的音乐风格铺路。

曾是沿岸 渔村几条
然后渐有 房屋工厂兴建
砌件纺织 无烟工业
然后渐变 汇金股的都市

歌词描写出香港的蜕变，从渔村到都市，从盛世到退化，都该抱着相同的态度去面对，无畏无惧地向前冲刺。旋律带出了歌手低音的美感，特别是开场的两个段落，让人屏息期待激昂的副歌。其电子编曲和具民族特色的群体合音都符合了演唱会主题曲该有的热闹与激情。我认为这是专辑里唯一能在商业与深度之间保持平衡的作品。

于是十零蚊买本杂志 睇下明星俾人玩
发泄心头恨 做一阵老板
闹完人 唔使还
心情又舒服番 听日继续加班

揭秘偷窥热潮冷讽一番
借周刊走入快感空间
给抓中心里阴暗面和情绪灾难
欣赏字里行间
将公众的人物狂玩

周博贤的歌词字里行间都流露出了深思熟虑的创作灵感，这首《字里行奸》的歌名更是取得微妙。歌曲通过八卦周刊丶不实报道等反映出狗仔队与出钱支持的读者之间不正常的心态。这回作词人以阅读报道的好奇心去描绘出那种幸灾乐祸的感受，把抨击的功力完全发挥出来。再加上堪少在香港乐坛出现的Nu-metal曲风，让听者的情绪随着吵杂丶快节奏的编曲飙高。非常喜欢电子吉他的部分，衬托出谢安琪愤怒的饶舌。可惜在演唱部分，歌手似乎带不出那气氛，因此听得不够过瘾。

谢安琪：《呐喊》ＭＶ




在编曲上，《方玲霞》似乎有点背道而驰，大胆以八十年代的迪斯科舞曲方式贯穿整首歌。这样刻意的安排反而加深了歌曲复古的含义，而八十年代刚好是港剧盛行的时期。「一天当她 正看着结局 刚巧碰正停电 不施脂粉 配搭睡觉服 疾步往楼下电器铺再看片」正好形容了一位疯狂港剧迷的举止，借以映射一群香港人如何过着空虚丶寂寞的日子。谢安琪的诠释不温不火，可见这类曲风对她来说，确实是得心应手。

《我最喜爱的歌》的前一段没留下多深的印象，倒是副歌部分的旋律反覆在我脑海里游荡着。无可否认的是，比起前三首作品，它少了那份震撼，也没那么突出。但是我听到了歌手认真的表演，真挚的演绎以及一气呵成的乐队编曲，特别是间奏的部分，值得回味。

最后要介绍的歌曲可能会引起一些争议，特别是疯狂爱上了《喜帖街》的读者，肯定对《欢送会》相当失望。不过，我觉得除了优美的曲子令人难以抗拒之外，还有这句歌词：「欢迎会有新人到来 欢送会有故人离开」，感慨万千。

《Yelling》在香港乐坛里，算是一张水准堪高的作品，特别是歌词方面。但许多乐评人对它的评价其实蛮极端的。最大的问题就是缺乏一个统一的方向，特别是针对两首风格通俗的商业作品：《祝英台》和《年度之歌》。歌手更以中文灌录了《喜帖街》，对他们来说有画蛇添足之嫌，因此模糊了专辑令人反思的作用。但让我觉得奇怪的是，专辑一开始就已嘲讽丶调皮的态度带出主题，因此没必要太认真对待制作群为考虑到市场反应所作出的妥协。

谢安琪：《年度之歌》ＭＶ




倒觉得歌手的功力不足。首先，谢安琪的歌声辨识度虽强，但声音的个性不够。歌艺还过得去，但是高难度的作品就显得力不从心，也无法驾驭风格特出的作品。最后一首带有浓浓爵士风格的《开卷快乐》，就是最好的例子。

周博贤在自己的乐评中提到这一句：「我们做音乐，从来没标榜自己是『非主流丶小众乐团』」。换句话说，制作人从来都不为自己的作品定下一个框框，想写出「芭乐」的歌曲就去写，要玩出一点新花样就毫无顾虑地去做。绝不让局限影响对音乐的热忱和贡献，那才是一位音乐人该持有的态度。