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自小因小儿麻痹症需长期依赖拐杖的叶树茵，当年凭在一张合辑《抓狂歌》里初试啼声，演唱了闽南语歌曲《伤心无话》而引起注意。由于她的声线优柔清新，因此一路来演绎的作品都反映了柔弱女子的形象。

每个人都是异类──在这部《立春》当中，有同志人物，有同志人物的情节，而且，可以说是那种非常铭心刻骨深入骨髓的同志情感同志情节，这样丝丝入扣的同志情节，有一种「如果不是我们同志圈中人，就无法为外人所道的」况味。

听王啸坤的新专辑《那些你们 喜欢的 不喜欢的 我都喜欢的女孩》，是一件近期常常在失眠的时候做的事情，总觉得里面会有那么一点属于回忆的温暖，可以暂时性地缓冲那属于一个人的孤独。

就如千里马都要需要被伯乐发掘那样，和很多几经周折才发现到自己真正的音乐面向的超女相比，其实黄雅莉是幸运的一位「超女」。【附独家专访】

写给故乡的情书──「即便是利物浦没有存在过，它也会被创造出来。」在英国导演特伦斯·戴维斯的心中，利物浦无可取代。影片曾作为伦敦电影节的开幕电影。片中没有人物丶对白与情节，却用诗意的旁白，新旧穿插的影像，种类繁多的音乐，成为一部极具个人色彩的诗意纪录片。

在华语乐坛以「天后」为名的女歌手中，莫文蔚算是最为个性的一个，无论是她的音乐丶还是她的形象，总在有意无意地为乐迷丶观众带来了很多惊艳的感觉。在很多人毫无准备之下，莫文蔚联手音乐人张亚东一起缔造的《回蔚》，在这个夏天引起了很多人的注视与争议。

手拿着张惠妹的最新专辑《阿密特》，忽然让我想起的并不是那个刚出道时高唱着《姐妹》的她，而是伊·谢·科恩在其著作《自我论》中提到的那一句话，「自我实现之所以困难，一部分原因在于个人的丰富性和多面性。」

乍看《心愿》中理着平头，发痕还带疤的纪培慧，确实让人心疼，因为从型到戏，都很有说服力；至于《期待》中的性别议题，则起了让人心惊的震动。

好久不见的许哲佩又来了，带着自己的全新的专辑《美好的》，又再次出现了。

等了十四年，终于看到关淑怡的全新专辑《Shirley's Era》出现了，是很多人的都为此感到喜悦的一件事，起码，目前在这些年时光流逝的粤语乐坛里面，已经少了很多很多具备可听性声音。