Fridae

我自己，算是那种所谓的天生同志，很小就知道自己与众不同，受同性吸引，这一点，无需何人教唆或引导，天性自然，倒是少了许多挣扎和?厢濉?br />
但从同性情欲的从天自然而然而降，到同志最为一个身份认同的建立和确认，我还是经历了漫漫长夜的探寻和摸索。

原因很多，其中相当比重的是社会原因，因为异性恋霸权的主流社会，我们的主流媒体，主流艺术，主流文化，一向来是异性恋的一统天下，情歌永远是情哥哥情妹妹，爱情传说永远是你耕田（男）来我织布（女），何时冒出来个女女爱情男男爱情的异数？

异性恋霸权的文学艺术，一向来对古今中外源远流长的同志情欲，记载和表达从来都是漫不经心的，藐视，蔑视，轻视，忽视，漠视，视而不见，听而不闻，就算是有记载有铁证如山的同性之间的爱恋和情欲，也从异性恋的霸权立场出发，从来不做同志角度的解说。

《如歌》专栏，以前谈过，中国经典著作中民间敬奉中，对中国诗人屈原的记载，明确无误的同志恋情，却任由后人的牵强附会地任意解说，是异性恋霸权主流社会，漠视和篡改同性情欲的最佳标本。

另外一个很有意思的典型标本，是中国著名的民间传说故事《梁山伯和祝英台》。本来女扮男妆同窗三载，彼此相爱，萌发的爱情是一个男对男的情欲故事，占居绝对优势地位强权霸权的异性恋，哪里容得下这样优美动人的男男爱情故事？到了末尾，传说传说，传着传着，就异性恋的霸权本色，露出任意减加的凶相，改回到一女一男的老套路子上去了。

这还算好的呐，对待同志情欲，同志爱情，同志情事，主流异性恋的文化艺术，更多是妖魅化的丑化，贬斥，做道德评价，取的姿态，是歧视，甚至，仇视。

我最近看《威尼斯商人》２００４年版的电影ＤＶＤ，在片后附带的演员访谈中，惊觉扮演安东尼奥的演员Jeremy Irons(杰里米艾朗斯)，在做人物角色分析的时候，谈到人物的一个心理动机，是暗藏的男对男同志情节。身为铁杆同志的我，以前为啥从来也没想到？

他说，安东尼奥给自己的年轻朋友巴萨尼奥担保借钱，如此重大的决定举措，必然有相当重大的动力和心理动机，这种两个男性之间，义薄云天肝胆相照的特殊友情，首演于1605年2月10日的戏剧人物，虽然很难套用现在的gay这个概念，但的确，不可否认的是，两个角色之间，惺惺惜惺惺，生死相随，一直都涌动着同性爱恋同性情欲的暗涌。

如此精彩动人的同性故事，愿意以自己胸前的一磅肉的代价，帮助这样英俊美貌的年轻同性男性朋友，以往以前，研究这出经典名剧的专家教授，在舞台屏幕上复活这出古典名作的导演演员，和全体在场的观众，全体的莎士比亚戏剧作品的读者，可曾留心留意过？

即算是注意到两个角色之间情感联系的非同寻常，又可曾大声疾呼，强调夸张，明目张胆，赤裸裸，明晃晃地，艺术手法地表达和张扬这种男男情谊？

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《威尼斯商人》甚至作为世界文学名著，精选场景入选中国大陆的中学语文课本，但我不敢想像，全国上下，成千上万的中学课堂，成千上万的语文老师，当中可曾有过谁，戳破这层窗户纸，给她的学生们，指出两个角色之间的同性情愫？

无独有偶，就连我们伟大的同志戏剧家莎士比亚自己本身，也一样被异性恋的主流社会，按照异性恋的霸权标准，画蛇添足，添油加醋地进行异性恋霸权角度的误解和解读。

最典型的就是他的十四行诗集，从开篇第一首，一路炽热赤裸的爱情情欲，燃烧烧到第一百二十六首，都是写给或讲到一位美貌的贵族男青年的。大家知道，英文当中的人称代词，和我们以前汉语的吾汝伊是不同的，是有阴性阳性之分的，他就是他，她就是她，含糊不得，差错不得的。

他的十四行情诗，真正白纸黑字，铁证如山，献给一个男性的他，但到了所谓的莎士比亚研究者眼中，几百年都过去啦，依旧是遮遮掩掩，极力否认这样的男男情欲，以种种别的借口，来解释这种逃不过去的他他爱情情诗。

更有甚者，居然否认这些十四行情诗的作者，是作为戏剧家的同一个莎士比亚。撇开学术考证上的争议不说，这种否定的背后原因，谁能说没有这样的心理动机，是因为这些动人美丽的情诗，表达的是在异性恋眼中刺眼扎眼的他他同性情爱？

我看的大陆版本的汉语译本，书前的译者解说，倒是没胆大妄为倒只字不提这解释起来很难的他他情诗唱和，介绍了种种假设假说之一，是直指莎士比亚是同性恋者，情诗中的他，是莎士比亚的同性恋对象，但却非常司空见惯的异性恋嘴脸，相当典型的异性恋自以为是想当然，说这个同性恋假说，是对伟大光荣正确的莎士比亚的「诬蔑」「中伤」。

假设莎士比亚是同性恋者，怎么就是诬蔑和中伤了？骨子里，依旧是老调重谈的那种，以同性恋身份为耻辱的调子。

很好玩的是，１９９８年出品的电影《恋爱中的莎士比亚》（Shakespeare in Love），获得的奥斯卡金像奖之一，是最佳女主角，也就是说，电影中虚构重构的莎士比亚，始终爱的，还是一个女人哦。但聪明或者说狡猾的电影编剧，给这个莎士比亚爱恋的「女」人，安放了一个特殊的角色身份，是我们的民间传说《梁山伯与祝英台》中，用得滥俗的情节桥段，是个女扮男妆的富家小姐，或者，其实在莎士比亚眼中，是个可爱的小男孩？

如此偷梁换柱，取悦大众主流的异性恋观众，也算得上是登峰造极，让人叹为观止了。

对了，上边谈到的莎士比亚经典喜剧《威尼斯商人》，也有这样的女扮男妆的情节，鲍西亚 （Portia），就是为了获取她的芳心，巴萨尼奥请安东尼奥帮忙，担保借钱才抱得美人归的女子，才貌双全，在夏洛克真的要割一磅肉的紧要关头，在法院女扮男装为律师，一番唇枪舌剑，成功解救了危难中的安东尼奥。

而她身边，始终伴随左右，形影不离的侍女娜瑞萨，女女情愫，嘿嘿，加上巴萨尼奥和格拉夏诺之间的好哥儿们形影不离，也蛮惹同志们遐想的哦。

不过呢，时代不同，也许我们今天的同志解读，对１６丶１７世纪的人物莎士比亚做这样的同志解说，也会牵强勉强，但问题是症结也正在于此，就是，女女，男男的情欲表达，古今中外地，被掩饰，被曲解，被强制套上异性恋的外衣，我们一针见血地指出，其中隐含的同性情欲同性爱恋，正是想对异性恋的观众和读者说一句，同志活过，同志活着，同志还将永远活着。