阿立米为了隐瞒同性恋真相，借助贾尔斯的妹妹假冒情侣，望能瞒天过海。盼望儿子早日成婚的奴茹，给儿子带来无比的压力，两母子更因意见不合，发生口角。
同志受困于传统道德和同性恋情之间，难以取舍的影片也屡见不鲜。
在这部加拿大的影片《粉红接触》（另译《桃色接触》或《加利格兰的粉红婚礼》）里，导演Ian Iqbal Rashid在这些熟口熟脸的情节里，掺杂了一些梦幻色彩，让影片呈现了另一种魅力。
阿立米（Alim）是一个出生于肯尼亚，在多伦多成长，然后移居到伦敦的巴基斯坦籍青年。
阿立米在伦敦和伴侣贾尔斯（Giles）过著双宿双栖的生活，同时，他也拥有已故旧片影星Cary Grant做为他贴身的幻想护卫天使，常给予他生活感情上的指导（虽然这些指导时常都不太中用），生活还算挺美满的。
直到一天，阿立米的母亲奴茹（Nuru）突然不备而至……
自从丧夫后，奴茹就一直独自生活，年轻时她梦想能投奔西方影坛成为象旧片著名女星Doris Day一样的巨星，然而在生活中，传统习俗压抑下的她如今却早已把这梦想深藏起来。
现在她最大的希望就是能见到阿立米结婚生子，为的是能让她在她目前正在替儿子卡乐德（Khaled，奴茹的外甥）准备著一场挥霍奢侈的婚宴的姐姐面前争一口气。
到达伦敦后，奴茹发现儿子与贾尔斯共居一屋，阿立米为了隐瞒同性恋真相，借助贾尔斯的妹妹假冒情侣，望能瞒天过海。
盼望儿子早日成婚的奴茹，给儿子带来无比的压力，两母子更因意见不合，发生口角。
情绪低落的奴茹接受贾尔斯的邀请出游散心，原本对贾尔斯存有戒心的奴茹，渐渐接受了贾尔斯，两人相处和谐。
克莱马拉可兰所饰演的已故红星加利格兰在言谈举止中，为影片增添了一股「西方旧片」的神韵，而「西方旧片」在戏中给母子间提供了一个主要的联系。
贾尔斯不满阿立米对事情的莽撞处理，因此也随后拂袖而去，留下阿立米与他的虚幻护卫天使单独相处。
经过一番深思反省后，阿立米决定回多伦多去参加表兄弟的婚礼，以借机平息奴茹的怒气，取得和解。
可是，在多伦多他不仅得面对怒气尚未熄灭的母亲，还得敷衍姑妈姑丈的琐碎言谈，以及表兄弟卡乐德对他「不怀好意」的接触。
Ian Iqbal Rashid的这部《粉红接触》很容易让人联想到李安导演的《喜宴》。
同样的异族同性伴侣，同样的，西方代表是个已全然「开放」，没有束缚的一方，而东方代表则是还被传统观念捆绑著的一方。
两片的主角同样面对突如其来母亲/父亲的到访，而企图隐瞒真相。
就像一菜两式，Ian Iqbal Rashid用了同样的主料来煮这道菜，然而他却用了不同的烹饪方式，用了不同的配料，如果李安煮的是白斩鸡，那么Ian Iqbal Rashid则准备了咖哩鸡，最终两道鸡有显然不同的味道。
Ian Iqbal Rashid的这道咖哩鸡最出色的配料应该是克莱马拉可兰（电视剧《欲望城市》Sex And the City里的Kyle MacLachlan）所饰演的已故红星加利格兰（Cary Grant）。
先不论他扮演的Cary Grant有多传神，有几分神似，反正现在新生代的观众记得Cary Grant是什么样子也没几个，主要的是Kyle MacLachlan的角色提供了许多趣味性，为影片加添了一些梦幻似的魅力。
在他的言谈举止中，为影片增添了一股「西方旧片」的神韵，而「西方旧片」在戏中给母子间提供了一个主要的联系。
奴茹能坦然地承认自己有著这一股对西方观念的向往，就意味著她可以突破本身传统观念的束缚，而开放地面对儿子的同性恋恋情。
阿立米的，当然是他的同性恋情，而奴茹的却是她其实和儿子一样曾经对西方「旧片」有某种的迷恋。
奴茹能坦然地承认自己有著这一股对西方观念的向往，就意味著她可以突破本身传统观念的束缚，而开放地面对儿子的同性恋恋情。
克莱马拉可兰的Cary Grant和苏乐卡马瑟特（Suleka Mathew）饰演的奴茹是全剧最突出的角色，神采完全覆盖了片中的两位同志主角。
马拉可兰旧式的腔调，不合时宜的Cary Grant谈吐，诙谐可爱，奴茹的「暗骚」（并非指她在戏中的举止，只是她就让本人看了有这个感觉）和直肠直肚的性格远比老是紧张兮兮的阿立米和性格无菱无角的贾尔斯出色立体得多。
影片其中一个缺点是饰演剧中两位同志情侣的占米密斯特律（Jimi Mistry）和克里斯琴侯乐登雷（Kristen Holden-Reid）似乎默契不足，感情戏演得很敷衍，感觉不象情侣。
其他方面如奴茹的姐姐、姐夫等等都太浮浅，太卡通化，关于同性恋与回教观念的冲突问题也处理不够深刻。剧中阿立米和奴茹得面对的似乎属于面子问题多过于传统道德问题。
若以严肃的眼光来看这部影片，会觉得过于儿戏，太着重于喜剧效果，但若只是要轻轻松松地观赏一部稍微有素质、感觉好的片子，这部《粉红接触》倒是个值得的选择。
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