记得在之前和电影的导演周美玲访谈中，她说过《漂浪青春》是红色的，当她的「六色彩虹」的六部电影完全拍完之后，便完整地呈现出一个属于我们这个时代的华人同志群众的生命图像。无论是出于她的用意丶还是这几部电影所存在的价值，都是意味深远丶意义非凡的。
红色，所具备的意思是火红红的丶热血的丶冲动的，也可以直截了当地比喻为血液的像征，而概括到电影的名字《漂浪青春》之中，应该是以上所述的综合体，起码在电影中可以看到的是，一段完整而又断续的生命的整体。儿童时期的妹狗丶年老的水莲丶年轻的竹篙，她们各自领衔了自己的故事，又互相牵系着故事的主线，是每个人在成长中都会面对的问题丶际遇丶和心情。
或者说，在《漂浪青春》里面它除了有同志之间特有的感情，周美玲采用了切片式的拍摄手法，将很多和青春有关的事情映射到电影里面，从而证明了一个事实，就算是同性恋者的青春期，也是和常人无异的。
第一段故事《妹狗》,可以很直接的说8岁的小女孩妹狗并不是里面的主角，导演周美玲只是借用了她的双眼，来牵引出一段发生在一个双目失明的女子和一个四肢健全的女子之间的爱情。在电影中，发生在盲歌女菁菁和竹篙的这段爱情，被导演巧妙地编织成一段看似是三角关系的爱情，因为8岁的妹狗也在和乐师竹篙的日常交往中，慢慢地发现了爱一个人的滋味。
但，里面最为人思考的始终是双目失明的歌女菁菁，周美玲从生活最基本的点子上入手来窥探一个活在在黑暗世界里的人，在面对爱情丶亲情丶世俗丶以及是来自于无形的嫉妒时候，所应有的心理表现，画面表现得细致丶而迷人。
曾经在2005年拍摄过盲人纪录片《黑暗世界》的周美玲，在《妹狗》的故事中，再次一次将盲人的生活很彻底的表露了出来。和妹妹一起过着走唱生活的盲人歌女菁菁，原本就是一个相辅相成的整体，妹狗是晶晶的引路者丶而菁菁则是靠卖唱来养活了二人。但，当她们同时遇上了乐手竹篙以后，生活便发生了的一次前所未有的变化。
因为她们同时爱上了竹篙，因为妹妹的嫉妒，因为那难以歇止的爱情，因为菁菁那极其被动的生活步伐。而，爱情是一道搭通了两个人走进对方内心更深处的桥梁，来丶去都只允许两个人并行，第三者永远都不能硬闯进去。
就在菁菁与竹篙的亲吻被睡眼朦胧的妹狗目击以后，妹狗稚嫩的内心出于对心爱的人被抢走了的愤恨，所作出的反叛丶无知行为，激怒了竹篙的同时，她在姐姐菁菁的黑暗的世界里牵起了重大的动荡。也在菁菁得到了可贵的爱情之后，也开始被社工质疑她照顾妹妹的能力，一切就在纷乱中慢慢地找到了故事的最后的最合理的结局——菁菁和竹篙走到了一起，妹狗也在社工的帮助下，找到了很好的家庭来助养得到了优越的生活。
这样的结果，应该是阿彦和水莲在自己青春洋溢的青年时期所没有想过的，异性恋者也好丶同性恋者也好丶就算是再多情的人，活在这个世间最基本的渴求，其实就是能找到一份恒久丶而温暖的感情，是爱情也好丶从爱慢慢转化为亲情也罢，远远超过那可怕的孤独，当身边有那么一个人可以依偎的时候。
不知道是天意弄人丶还是命运的刻意安排，曾经形式地走到一起的水莲和阿彦，到了老来得时候再次相逢在彼此的生活中。各自身上有着不同的病症，各自身上有着不受彼此讨好的特征，但他们唯一的共同点是孤独的人。所以，水莲固执地将阿彦留住在自己的身边，虽然她生怕彼此间的同志身份被揭穿，虽然她无法从脑海中更多的找到彼此间共有的记忆，虽然她要做很多事情来维护这段仅存着的依靠关系……但从电影的画面中所看到的，日落下两位老人相搀扶的画面，也算是一幕美好而温暖的景像，对于很多现实生活里还出于孤独状态中的年老的同志来说。
男性化的竹篙和女性化的阿彦是很要好的朋友，彷佛是两个对掉了性别的人，也许因为这样，他们从纯粹的友情相处中，找到了一些彼此想要的特质。而当竹篙面对着自己日渐发育的胸部，以及当妈妈给她递上一件女性的胸围的时候，可以从她脸上看到的是，那份处于抗拒的表情。一个男性化的女同志便由此，慢慢地催生出她的雏形，而最令竹篙迷惘的是，自己那个「半男娘」的状态也日渐地受到了哥哥的排斥。
在年轻时期的竹篙身上，可以看到很多同性恋者的成长的影子，从她发现丶到探究丶再到深信的「同性恋」这个生理及心理倾向的过程丶以及是她面对家人批评她「半男娘」状态时的无奈。当然，在电影中的竹篙去勇于面对自己的「同志」身份之前，她和舞女水莲发生的一夜情，令她对那个问了自己很久的问题「女生和女生之间可以发生感情吗……」找到了更确定的答案。于是，可以在电影的最后看到了竹篙背起了行囊丶坐上列车，去远方寻找属于自己生命中更多的未知的答案。
对比起周美玲的前两部同志作品，《漂浪青春》少了《艳光四射歌舞团》的妖艳丶和迤逦，也跳脱出《刺青》的时尚气息丶个性特质，更多地把故事丶情节丶以及关注点落在了平凡的生活中。五位男丶女同志，和三段切片形式拍摄的故事，各不相干丶又互相牵连，完整地映射出来很多同志相同的心路历程。应该是本年度，最震撼丶最扣人心弦的一部华语文艺电影。
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