沙織開始發覺了老同志的真誠與坦率，也分享了他的悲喜往事，甚至還和俊美的春彥有了不算成功的肌膚之親……
1960年出生的日本導演犬童一心則在他的新作《彩虹老人院》（La Maison de Himiko）中，把男主角換成了同志酒吧「卑彌呼」（Himiko）的老闆吉田照男。
老年確定罹癌後，他結束了酒吧，在海邊開了家旅館，把無所依歸的老同志全都收容進來，牽子之手，與子偕老，同志的深情，家人的折磨，盡在電影之中。
《彩虹老人院》的日本官網的第一頁就寫著「那個年輕俊美的男子，是父親的戀人」，然後再慢溶進田中泯飾演的吉田照男，他的愛人岸本春彥（小田切讓飾演）和女兒吉田沙織（柴崎幸飾演）站在那間鵝黃色外牆的彩虹老人院欄杆旁的照片。
這張照片說明了父女情、同性和異性愛情、以及老同志安養所的多重關係。
卑彌呼是日本歷史上的傳奇女王，她曾在三國時期向曹魏進貢，《三國志》、《隋書》和《日本書紀》等史書上都有她的名號記載，她在女性宗族中有「巫女王」的影嚮與號召力，那是女性勢力有如太陽般的古早時代，後來也就成為喜歡變裝的同志們衷心認同、投射的偶像。
吉田照男結過婚，育有女兒，但是後來出櫃公開自己是同志，就使得他的妻子和女兒備感尷尬，就在他不久於人世時，他的愛人找到了他的女兒沙織，以重金誘使沙織到老人院來幫傭，讓父女得能相見。
成長時期的心靈創傷，讓沙織一開始對「老玻璃」心生排斥，眉頭總是緊縐，以粗暴不屑的語氣對著病奄奄的父親說話。
然而，朝夕相處之後，沙織開始發覺了老同志的真誠與坦率，也分享了他的悲喜往事，甚至還和俊美的春彥有了不算成功的肌膚之親……
從接觸、觀察到動心，沙織最後終於明白原本傷心欲絕的母親何以能夠接納出櫃的父親，留下最美麗的倩影。
面對這個永遠得不到救贖的人間難題上，電影碰觸了同志的「孽子」情意結，獻上了老有所終的關懷，卻也不想針對道德與世俗的成見與批判提出太多樂觀的解決方法。
面對這個永遠得不到救贖的人間難題上，電影碰觸了同志的「孽子」情意結，獻上了老有所終的關懷，卻也不想針對道德與世俗的成見與批判提出太多樂觀的解決方法。
電影中有一位原本看到同志就想丟水袋嘲罵的小男生，他甚至還會在老人院的牆上塗抹罵人的髒話，卻在有一回被小田切讓當面折煞銳氣，最後竟然能夠改變成見，認同幫忙。
看到這裡，你不禁要擔心，如果他就因此卻陷進同志情欲世界，而成為出櫃新秀，這樣的劇情就未免太俗爛了！
還好，友情就是友情，理解與同情其實無非就是由衷的尊重，不過，他的逆轉已經算是本片最冒險的情節處理了。
早在《狗狗心事》中就很會用音樂來說故事的導演犬童一心，這回則是和作曲家細雪睛臣選擇了德弗乍克的《母親教我的歌》。
用甜中帶澀，懷舊又感傷的曲調，搭配「當我的老母親教我唱歌的時候，淚 水經常沾在她的睫毛上……現在當我自己教孩子們唱歌時……」的歌詞，你才赫然發現這批情感世界浪遊飄泊的孽子，其實還是眷顧母愛的平凡孩子，不論年幼或老邁，都還是有赤子深情。
她要從鄙夷同志，一直到同情、了情同志，甚至最後還能水到渠成地讓父親的愛人同志也對她動了心，吻了她，想要和她做愛。
柴崎幸遠比宮澤理惠粗壯得多，戲路也更寬廣了些，最重要的是她不怕扮醜。
柴崎幸的外型很亮眼，頭一回見到她，就是在深作欣二的《大逃殺》中，滿場的血腥亡命，北野武固然亮眼，但是那個不斷追殺同班同學的兇狠女孩，更讓人難忘，那一年，她還沒二十歲。
接下來，就是行定勳的《GO！大暴走》，飾演父子的窪塜洋介和山崎努當然是主角，可是飾演窪塚洋介女友櫻井的柴崎幸，風采絲毫沒有被這對父子搶走，窪塚不只是要說定居日本的韓國人的悲情故事，他要說的是他和女友的故事，看到清純美麗的柴崎幸，多情的你難免就會產生移情作用想說：「有女友亦如是！」
轉到《在世界的中心呼喚愛情》時，觀眾就會有點猶疑了，柴崎幸這回遇到了史上超強的競爭對手，比她更年輕，才只有十七歲的長澤雅美，飾演亞紀的長澤不但在戲中強佔了柴崎幸愛人大澤隆夫的心與記憶，同時也因為長澤雅美肯為戲犧牲，硬為是了癌症治療剃光了頭髮，使得只因雨中送信而瘸了腿的柴崎幸，相形之下遜色不少，再怎麼賣力也不能扭轉觀眾的垂憐與眷顧。
2005年的金馬獎國際影展則是讓我看到了另一個柴崎幸，也發覺了自己在評論《在世界的中心呼喚愛情》時，對她稍嫌苛刻了些。
她在新作《彩虹老人院》中飾演一位老爸是出櫃同志，從小得不到父愛的她，即使在父親臨終歲月前為了蠅頭小利首肯到老爸開設的同志老人院幫忙，卻一直不肯好好陪老爸說話，更別說原諒父親了。
戲中，她要從鄙夷同志，一直到同情、了情同志，甚至最後還能水到渠成地讓父親的愛人同志也對她動了心，吻了她，想要和她做愛。
逆女兼孽女的角色設計，顛覆了傳統電影中的女主角戲路，一開始的確會讓人好不習慣，然而從不屑、抗拒到同情，進而期盼她能化解對同志的誤會。
至於在最關鍵的感情世界中，柴崎幸原本也只是小建設公司中那位常偷瞄色情電話，最後還是不能避開老闆沾惹的女職員。
逆女兼孽女的角色設計，顛覆了傳統電影中的女主角戲路，一開始的確會讓人好不習慣，然而從不屑、抗拒到同情，進而期盼她能化解對同志的誤會。
隨著100多分鐘的劇情演繹過後，她已經充建立了「不夠完美，卻相當真實」的平凡女孩角色，不是天使，也不是聖女，平凡至極的喜怒哀樂，因此有了足夠的說服力。
看完《彩虹老人院》，讓我想起了柴崎幸曾經說過的話：「我的偶像是吉永小百合，但我不會以她為目標，更不想模仿她的戲路，我希望一直保持自己的獨特風格。」
吉永小百合是日本影壇永遠的玉女，永遠詮釋著賢淑典範，然而時代不一樣了，女人的情貌也不一樣了，小百合的形象不必，也不可能拘束著後來的演員，景仰小百合，卻不受影響，走出自己的路，才是本事。
看完《彩虹老人院》，你可能不相信，柴崎幸才只有二十四歲，亮麗的青春和銀河路，正在她眼前展開。
本文全文《20051108︰東洋孽子情》，原載：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/735460，以及《20051022：彩虹老人院》，原載：http://blog.webs-tv.net/tonyblue/article/651929
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