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早在1976年日本名導演大島渚（Nagisa Oshima）驚世駭俗的《感官世界》（Ai no Corrida）就包括了真實性交、口交、射精的情節。

1979年意大利色情導演丁度巴（Tinto Brass）的《羅馬帝國艷情史》（Caligola，另譯《暴帝卡里古拉》）也有很震撼人心的群交戲，1981年德國導演Frank Ripploh自演自導的《坐出租車去衛生間》（Taxi Zum Klo）甚至有同志肛交的過程，1999則有Bruce La Bruce的同志情色片《惡男造世界》（Skin Flick），法國女導演Catherine Breillat的《羅曼史》（Romance X）和意大利導演Davide Ferrario關於色情片女星的《看我》 （Guardami），都有演員為藝術而犧牲的大膽演出。

到了2000年，葡萄牙導演Jose Pedro Rodrigues高深莫測的《夜魔》（O，Fantasma），露械、口交的鏡頭不缺，法國由原裝色情片演員主演的《操我》（Baise-moi），任這些演員以劇情片的形式在影幕上「放肆」。

過後，陸陸續續地出現了英法意德四國合資，由帕特里斯·夏洛爾（Patrice Chereau）執導的《親密關係》（Intimacy，2001年出品）、美國爭論性導演Larry Clark有關少年性行為的《滑板公園》（Ken Park，2002年）、文森特·加洛（Vincent Gallo）在《棕兔》（The Brown Bunny，2003年）中的口交戲，Bruce La Bruce的《野草莓帝國》（The Raspberry Reich）中的同志性戲和德國Jorg Andreas 導演，軟硬兩個版本的同志片《情·獄》（Gefangen，又名Locked Up，2004年出品），英國導演邁克爾·溫特伯頓 （Michael Winterbottom）搖滾和性愛交織的《九首歌》（9 Songs，2004年出品）。

這些影片都持著不同目的，以令人瞠目的性戲跨越了「傳統」電影的界線，惹來不少議論。

今年，曾以影片《搖滾芭比》（Hedwig and the Angry Inch，另譯《赫德韋格的憤怒樂隊》）大受矚目的約翰·卡麥隆·米契爾（John Cameron Mitchell）也決定向世俗挑戰，推出這部以性討論人性的影片《短巴士》（Shortbus）。

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這部片子探討了幾個感情上迷惑困擾的角色，通過一些性慾愛恨，時而詼諧，時而憂傷的事件，帶出他們內心真正的欲求渴望。

憂鬱多愁的占士（James）帶著多年的同居男友占米（Jamie），會見性愛治療師蘇菲亞（Sofia），希望能為他們要將關係「開放化」的決定，提供有助的意見。

諷刺性的，蘇菲亞本身也有自己在性事上的問題。她從未有過性高潮。

三人相約到一家稱為「短巴士」（Shortbus）的俱樂部。在那兒蘇菲亞結識了以「支配女王」為業的瑟薇琳（Severin），兩人開始了互助的安排，瑟薇琳協助開啟蘇菲亞尋找「高潮」的秘訣，而蘇菲亞提供瑟薇琳對人性關係無信心的心理輔導。

占士和占米遇到了他們認為適合的「第三者」策斯（Ceth）。三人開始一段奇特親密的三人關係，而住在占士家鄰座，愛偷窺他一舉一動的卡樂（Caleb）卻無法忍受策斯介入這對情侶的生活，決定挺身而出檢舉他。

這群生活在紐約的大都市人，在這性愛欲望、藝術、政治交織成的瘋狂俱樂部，各自尋找自我的方向，解放內心的拘束……

其實《短巴士》中的性愛場面，雖然真槍實彈，但感覺不太撩動「人性」。戲中群交的場面，不及《羅馬帝國艷情史》中的那一段來得肉欲橫流，驚心動魄。

有些性愛場面，看了反而有點覺得演員們在「白幹」了，像開場時蘇菲和男友激烈的，幾番招式變化的做愛戲，有一幕看得出應該是真的「短兵相接」，卻不如「親密關係」中的性愛戲份那樣，與劇情緊緊相扣，性愛的親密急迫，反映主角在平常生活中的陌生隔離。

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《短巴士》的那場異性性愛戲，就算以模擬的方式演出，也不會對影片的發展有任何深刻的影響。

倒是兩場同志性戲挺有新意。首先是占士很瑜伽姿勢的「自吸」，雖然高潮時不及《九首歌》里中Kieran O'Brien的表現，來得「澎湃洶湧」，但在電影中實地「自吸」確實並不多見。

另一段三人集交的性戲，對著「後門」清唱美國國歌，不曉得導演是否暗示任何政治含意，讓人禁不住啞然失笑。

雖然影片有多場毫無忌諱，很真實性的性場面，但超越這些赤裸裸的畫面，明顯地這部片子比僅僅展現色情更有深度。隨著劇情的發展，導演也挺成功 地表達了角色們的心理，感情的變化。

蘇菲亞經歷一番嶄新的實驗後，終於解放自己，接受了自己的本性，任由自己去追隨內心的欲望。

占米通過開放式的三人關係，學習賜予愛人占士舒展感覺窒息的心理，有自尋短見傾向的占士卻通過一個幾乎陌生的人，消除心中最後的障礙，突破自己最後的防線，終於認清自己感情的去向。

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影片的素質不太均勻，導演以色彩鮮艷的立體紙板形式帶出紐約大都市，趣味中兼具一種傳奇性。

在處理角色感情戲時也有很細膩窩心的時候，印象最深刻的是，當占米和占士兩人各處兩座建築物的房子，在對立的窗口相望，一切情誼、諒解、寬容盡在不言中，意境唯美感人。

可是，有些部份，導演卻處理得有點力不從心，最明顯的就是蘇菲亞「震旦」的那一段。這一段，導演嘗試以詼諧有趣的方式，表達蘇菲亞逐漸解放自己，去體驗新的嘗試，但結果卻顯得尷尬多余，漏洞百出。

演員的表現也時好時壞，不太一致，很顯然的，導演遴選演員的主要條件是，肯為藝術大膽犧牲。

《短巴士》很難得的以很坦率的手法正視性與感情的問題，建議以革新的方法調解心理的疑惑，肉體的欲望和內心的渴望。雖然片子有其瑕疵，但約翰·卡麥隆·米契爾獨特的見解，不拘束的表達方式，加上演員們落力、不設防的演出，彌補了不少缺陷。單單導演和演員們所表現出的熱忱和盡力就已經很值得讚賞。

就如影片里的一句話：窺視就等於參與，影片帶領觀眾窺視角色們的性心理改革，從而參與了對「傳統」影片的一次革命。