Fridae

三个新时代作风的以色列男女──诺安（Noam）、雅立（Yali）和露露（Lulu）同居於特拉维夫（Tel Aviv）市中心一个时尚富有情调的地区，只顾风花雪月，不问政治时事。

开唱片店的诺安，在一次的预备役成员服务时，在检查站邂逅了巴勒斯坦青年阿士然（Ashraf），就此开始了一段跨越种族怨恨藩篱的恋情。

「基」因明显丰盛的雅立经营一家时尚的咖啡座，与前来应征工作的寇兰（Golan）展开一场若即若离的爱情角力赛。

敢爱敢恨，憧憬爱情的露露，放松最后一道防线后，却发现男友左右逢源，正感叹总是遇人不淑之际，却没察觉「众里寻它千百度，真爱竟在转弯处」。

为了让阿士然呆在特拉维夫，他们安排他在雅立的咖啡座，以以色列人的身份工作。

尽管阿士然和诺安两情相悦，浓情蜜意，雅立和露露也接受阿士然成为他们「小家庭」的一份子，然而历代不息的种族纠纷，残酷的现实局势，极端保守的传统思想却不是坚贞不渝的爱情和坚如磐石的友情所能抵抗的……

以色列导演伊藤福克斯，以处女作《我的军中情人》（Yossi & Jagger）一鸣惊人，不加修饰的简朴风格，深受赞赏。第二部剧情片《男人的心中只有男人》（Walk on Water），情节内容较?杂，剧情中同志情结更趋向公开化。

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从偷偷摸摸调情的军队情人，到明目张胆的同志?客，然后是这部《气泡》中，公然谈论性爱的同性、异性男女，伊藤福克斯的影片题材逐步「出柜」，涉及的范围也更广，性爱场面也更大胆露骨。

《气泡》是那种很容易让观众倾心的电影，描写生活在拉维夫波，那群颇具波希米亚风格男女的情爱史时，轻松不拘束。

露露的敢爱敢恨，很具现代女性典范，雅立的自我认同，和寇兰富喜剧性的爱情竞赛，是爱情喜剧的典型模范，诺安和阿士然的邂逅，重逢，相爱，伊藤福克斯都以很讨好，但挺公式化的戏剧性手法处理。

影片开始於以色列边境检查站，这检查站时时刻刻局势紧张，以色列士兵神色严峻，疾言厉色，入境的巴勒斯坦人，无奈无助地承受审问检察。

这检查站分隔了两个世界，影片中以色列的特拉维夫是个「气泡」，诺安、露露、雅立以及一群朋友生活在「气泡」中，相互恣意交流，不受礼俗所制，生活自给自足，自得其乐；在「气泡」外，阿士然的世界迥然不同，与家人生活密切相连的他，在严格的家规教条下，战战兢兢地过日子。

对传统教规盲目的随从对比反传统的任意作风，「气泡」内逛街饮茶，生活尽量做得安详无恙，「气泡」外，危机潜伏，一触即发。导演拟订的两个世界，支配着影片情绪，在特拉维夫发生的剧情都处理得充满喜感，轻松甚至诙谐，娱乐性丰富，但稍微过於平铺直叙，缺乏触动力。

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外来的阿士然，带入「气泡」世界以外的现实局势，他的世界是波动剧情的源头，他是诺安?定悲剧收场的罗密欧。伊藤福克斯借以阿士然这个角色，反映巴勒斯坦人和以色列的?突关系，尝试以人性观点窥视「人肉炸弹」的前因后果。

然而，是伊藤福克斯欲言又止，还是「人肉炸弹」战士的心理实在难以理解？以至阿士然「峰?路转」的抉择，壮烈有余，可信度不足，结果虽然震撼人心，让人为之喟叹，但同时也觉得不可思议。

似乎伊藤福克斯的以色列同志电影越拍越「大胆」，这部《气泡》无论在视觉、听觉和意念上，都比前两部作品丰富，大胆。也许，影片剧情枝节繁多，造成了叙述故事时，失去堆积情绪的细腻步骤，感觉有点仓促地在讲故事。

如果将《我的军中情人》比喻为浑然天成的璞玉，那么这部《气泡》就像雕塑?杂的玉雕，或许匠痕犹见，但胜在雅俗共赏，不失为近期佳作，以色列同志导演伊藤福克斯的大师风范日益显露。