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我这种不要脸的男根观察者，如果趁人家当头起的黄金时刻，东施效颦也出版文集凑热闹，书名大概只好叫《香港电影皮与毛》，或者吸引到咸湿读者买回家欣赏插图也未可知，哈哈哈哈哈。

不过就算真的有意和汤先生唱对台戏，资料贫乏不特己，还要手忙脚乱到处问人借《女机械人》影碟或影带参考，闷九十分钟只为定镜研究周比利的脱裤成一快，毕竟小题大作吧？六十年代张彻的阳刚世界虽然肉光四溅，但有种发乎情止乎礼的节制，武夫们遵守的是文人雅士的规条，况且那是李察基尔（Richard Gere）在《美国舞男》（American Gigolo）为阳具赋予威信前的中古时代，谁也不敢贸贸然将前程断送在小儿科手上。

八十年代辛辛苦苦开了露械先河，并没有出现大周小周前仆后继争宠的现象，我们水银灯下的大哥不介意展览八月十五搞笑，让老二拍特写出锋头的豪情完全欠奉。从业员专业到一个程度，甚至连走光也确保不会──据说某男演员全裸出镜前躲在化妆室做安全措施，终于亮相时全场哗然：他有点误解贴胶纸方式，竟然以包木乃伊手法团团扎着那话儿！

悠悠二十载，港男在露全相一栏几乎交了白卷，支撑冷清场面的勇士，记忆里只有关锦鹏《愈快乐愈堕落》的陈锦鸿，和《妖街皇后》那位经杨导演搀扶丶由泳池跃上银幕的男版出水芙蓉。然后，到了美国佬保守到六季《色欲都市》（Sex and the City）只露过一截子孙根的今天，失惊无神闪出一部《无野之城》。

见多识广的香港影评人，为什么会被区区一部《无野之城》搞到坐立不安？远在男主角的大嘴巴吐出恐同宣言前，他们优先在电影节看过影片后发表的观感，字里行间便隐隐有种道德遭非礼的况味。同性相吸的摄影机，不停捕捉吊儿郎当的青春小鸟，真的那么令人眼冤吗？还是，若隐若现的基风一个不小心吹绉一池春水，逼人不得不面对某些上了锁的欲念？

翻开华人影坛的男色史，你就会明白《无野之城》犯了哪一项大忌。李安的《喜宴》虽然明刀明枪以基佬作主角，但背景设在美国，与赵文?亲嘴摸屁股的是个老外──咸丰年最流行的同志关系模式，俗称「凑鬼」。街坊们目击禁区风景震撼或者有，可幸安全不受到威胁，反正英文单字都不认识多过五个，只要不踏出自己的地盘，没有误中地雷的可能。

王家卫《春光乍泄》肉搏的那两位是大明星，普通人不会得到杜可风的灯光照顾，华丽地困在张叔平精心布置的斗室跳探戈。杨凡的《美少年之恋》唯美独尊，三个男角之中两个是半鬼仔，与满脚牛屎老死不相往还；《妖街皇后》则是一客新加坡咖喱，再辣也轮不到港胞叫救命。

同样道理，关锦鹏的《蓝宇》出入内地基场，连深圳都不跨越的地头蛇，不会有被鸭咬的危险。《愈快乐愈堕落》饰演男同志的演员名叫曾志伟，这与舒琪的《基佬四十》安排林子祥陈小春双宿双栖类似，只会赢得演技精湛的赞誉，不会牵起无谓的联想。但是《无野之城》那几个街头味道浓郁的莽男，草根得如此真切，名副其实示范「每个男人裤裆里都有一根棒球棍」，怎不教措手不及的观众脸红耳赤？