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早在1976年日本名导演大岛渚（Nagisa Oshima）惊世骇俗的《感官世界》（Ai no Corrida）就包括了真实性交、口交、射精的情节。

1979年意大利色情导演丁度巴（Tinto Brass）的《罗马帝国艳情史》（Caligola，另译《暴帝卡里古拉》）也有很震撼人心的群交戏，1981年德国导演Frank Ripploh自演自导的《坐出租车去卫生间》（Taxi Zum Klo）甚至有同志肛交的过程，1999则有Bruce La Bruce的同志情色片《恶男造世界》（Skin Flick），法国女导演Catherine Breillat的《罗曼史》（Romance X）和意大利导演Davide Ferrario关於色情片女星的《看我》 （Guardami），都有演员为艺术而牺牲的大胆演出。

到了2000年，葡萄牙导演Jose Pedro Rodrigues高深莫测的《夜魔》（O，Fantasma），露械、口交的镜头不缺，法国由原装色情片演员主演的《操我》（Baise-moi），任这些演员以剧情片的形式在影幕上「放肆」。

过後，陆陆续续地出现了英法意德四国合资，由帕特里斯·夏洛尔（Patrice Chereau）执导的《亲密关系》（Intimacy，2001年出品）、美国争论性导演Larry Clark有关少年性行为的《滑板公园》（Ken Park，2002年）、文森特·加洛（Vincent Gallo）在《棕兔》（The Brown Bunny，2003年）中的口交戏，Bruce La Bruce的《野草莓帝国》（The Raspberry Reich）中的同志性戏和德国Jorg Andreas 导演，软硬两个版本的同志片《情·狱》（Gefangen，又名Locked Up，2004年出品），英国导演迈克尔·温特伯顿 （Michael Winterbottom）摇滚和性爱交织的《九首歌》（9 Songs，2004年出品）。

这些影片都持着不同目的，以令人瞠目的性戏跨越了「传统」电影的界线，惹来不少议论。

今年，曾以影片《摇滚芭比》（Hedwig and the Angry Inch，另译《赫德韦格的愤怒乐队》）大受瞩目的约翰·卡麦隆·米契尔（John Cameron Mitchell）也决定向世俗挑战，推出这部以性讨论人性的影片《短巴士》（Shortbus）。

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这部片子探讨了几个感情上迷惑困扰的角色，通过一些性?j爱恨，时而诙谐，时而忧伤的事件，带出他们内心真正的欲求渴望。

忧?多愁的占士（James）带着多年的同居男友占米（Jamie），会见性爱治疗师苏菲亚（Sofia），希望能为他们要将关系「开放化」的决定，提供有助的意见。

讽刺性的，苏菲亚本身也有自己在性事上的问题。她从未有过性高潮。

三人相约到一家称为「短巴士」（Shortbus）的俱乐部。在那儿苏菲亚结识了以「支配女王」为业的瑟薇琳（Severin），两人开始了互助的安排，瑟薇琳协助开启苏菲亚寻找「高潮」的秘诀，而苏菲亚提供瑟薇琳对人性关系无信心的心理辅导。

占士和占米遇到了他们认为适合的「第三者」策斯（Ceth）。三人开始一段奇特亲密的三人关系，而住在占士家邻座，爱偷窥他一举一动的卡乐（Caleb）却无法忍受策斯介入这对情侣的生活，决定挺身而出检举他。

这群生活在纽约的大都市人，在这性爱欲望、艺术、政治交织成的疯狂俱乐部，各自寻找自我的方向，解放内心的拘束……

其实《短巴士》中的性爱场面，虽然真枪实弹，但感觉不太撩动「人性」。戏中群交的场面，不及《罗马帝国艳情史》中的那一段来得肉欲横流，惊心动魄。

有些性爱场面，看了反而有点觉得演员们在「白?帧沽耍?窨?∈彼辗坪湍杏鸭ち业模?阜?惺奖浠?淖霭?罚?幸荒豢吹贸鲇Ω檬钦娴摹付瘫?嘟印梗?床蝗纭盖酌芄叵怠怪械男园?贩菽茄??刖缜榻艚粝嗫郏?园?那酌芗逼龋?从持鹘窃谄匠Ｉ?钪械哪吧?衾搿?hr> 《短巴士》的那场异性性爱戏，就算以模拟的方式演出，也不会对影片的发展有任何深刻的影响。

倒是两场同志性戏挺有新意。首先是占士很瑜伽姿势的「自吸」，虽然高潮时不及《九首歌》里中Kieran O\'Brien的表现，来得「澎湃汹?ァ梗??诘缬爸惺档亍缸晕?谷肥挡⒉欢嗉??br />
另一段三人集交的性戏，对着「後门」清唱美国国歌，不晓得导演是否暗示任何政治含意，让人禁不住哑然失笑。

虽然影片有多场毫无忌讳，很真实性的性场面，但超越这些赤裸裸的画面，明显地这部片子比仅仅展现色情更有深度。随着剧情的发展，导演也挺成功地表达了角色们的心理，感情的变化。

苏菲亚经历一番崭新的实验後，终於解放自己，接受了自己的本性，任由自己去追随内心的欲望。

占米通过开放式的三人关系，学习赐予爱人占士舒展感觉窒息的心理，有自寻短见倾向的占士却通过一个几乎陌生的人，消除心中最後的障碍，突破自己最後的防线，终於认清自己感情的去向。

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影片的素质不太均匀，导演以色彩鲜艳的立体纸板形式带出纽约大都市，趣味中兼具一种传奇性。

在处理角色感情戏时也有很细腻窝心的时候，印象最深刻的是，当占米和占士两人各处两座建?物的房子，在对立的窗口相望，一切情谊、谅解、宽容尽在不言中，意境唯美感人。

可是，有些部份，导演却处理得有点力不从心，最明显的就是苏菲亚「震旦」的那一段。这一段，导演尝试以诙谐有趣的方式，表达苏菲亚逐渐解放自己，去体验新的尝试，但结果却显得尴尬多余，漏洞百出。

演员的表现也时好时坏，不太一致，很显然的，导演遴选演员的主要条件是，肯为艺术大胆牺牲。

《短巴士》很难得的以很坦率的手法正视性与感情的问题，建议以革新的方法调解心理的疑惑，肉体的欲望和内心的渴望。虽然片子有其瑕疵，但约翰·卡麦隆·米契尔独特的见解，不拘束的表达方式，加上演员们落力、不设防的演出，弥补了不少缺陷。单单导演和演员们所表现出的热忱和尽力就已经很值得?赏。

就如影片里的一句话：窥视就等於参与，影片带领观众窥视角色们的性心理改革，从而参与了对「传统」影片的一次革命。