Fridae

远的不追究（要追究恐怕名正言顺的不外一个高克多Jean Cocteau），由上世纪中的新浪潮算起，法兰西同志导演不但屈指可数，而且几乎没有表白习惯。

高达（Jean-Luc Godard）杜鲁福（Francois Truffaut）查布洛（Claude Chabrol）领队的弄潮儿，个个都是大言不惭的女杀手，风流韵事无一不沾染异色，作品大致没有男同志立足之地。

连《祖与占》（Jules et Jim）这么有潜质，导演也不惜错过大好良gay，只着重描绘珍摩露（Jeanne Moreau）魅力之没法挡，绝口不提她身边那两只花蝴蝶的绮艳。伊力卢马（Eric Rohmer）的故事由道德讲到四季，男女男的配搭有如专业毛衣图案，从来不出现勾错的一针。名字翻转成为马卢（Louis Malle），《莎西搭地铁》（Zazie dans le metro）虽然如实复印原著那位形迹可疑的寡佬舅父，毕竟走马看花参观旅?景点的性质，笑过之后弃之如敝屣。

八、九十年代领风骚的导演之中，由舞台转战银幕的雪浩（Patrice Chereau）算是明路同志，抱的却是「你知道就知道，不知道拉倒」的态度。

西里柯勒（Cyril Collard）死得早，《狂野之夜》（Les nuits fauves）再无坚不催，不过是供奉在古庙的灵位，无人打理日久生尘。另外一位我连名字都忘了，拍过一部《巴黎的天空》（Le ciel de Paris）就对生命叫埋单，残酷地反映鸡尾治疗前的爱滋时代精神。

至於安德瑞塔辛尼（Andre Techine），似乎乐於替自己定位为衣柜专家，千呼万唤算是出来了，但那种闪缩和痛苦，倒有点悔不当初的况味──但愿是他的傲慢和我的偏见。他迄今最大的基功绩，是拍《野芦苇》（Les roseaux sauvages）时发掘了嘉尔莫巧（Gael Morel），当年看似手无缚鸡之力的文弱小生，想不到基潜力惊人。

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替法国影坛少壮同志导演排位，奥桑（Francois Ozon）无疑稳坐掌门人宝座。他的聪明和计算，令许多高档评论者嗤之以鼻，但谁也不能否认他的道德勇气，地位未曾建立，先把彩虹旗竖立门前，完全罔顾潜伏的倒米效应。并且，你说他机关算尽，怎么在事业风调雨顺的一刻，会选了《安琪儿》（Angel）这样吃力不讨好的素材？可见他也有他的执着，与倒奥派悉心塑造的冷血机器型象有点距离。

最令人兴奋的，是莫巧和安诺希（Christoph Honore）之间的沙煲兄弟关系，在这个同志社区意识稀薄的国度，尤其前所未见。莫巧不论心智和技巧都未臻成熟，教人侧目的是那道如剑如虹的气，如果你看过他的处男作《高速爱恋火》（A toute vitesse），一定被初恋式的粗手笨脚感动。

今届康城「导演双周」首映的《他之后》（Apres lui），剧本得到背景较有智识份子色彩的安诺希跨刀，马上登上另一层次。暮年丧子之痛这种通俗剧题材，榨取眼泪之后居然峰?路转，拍出一个女人的苦苦求存，确实出人意表。

巧的是安诺希同时登场的《爱歌情曲》（Les chansons d’amour），也以至爱太早永别为题，联同奥桑前年发表的《最后的时光》（Le temps qui reste），凑成新生代同志的死神三部曲。

不是空泛的焦虑，而是结结实实的面对，没有时间自叹自怜，疗伤比什么都重要──「我会活下去」是经过爱滋横虐惨痛教训后的哲理，七字头这一辈避过最仓皇的时刻，神奇地没有断层。

我们的字典有「夭折」两个字，惋?U又有「天妒英才」这样的概念，冥冥中为时辰未到提早离场的弱冠者作好伤逝的心理?时福?幌?闷渌?幕?忻挥欣嗨频那榛场