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李漁小說《無聲戲》裡的「南風」傳奇

距今四百年前的明末清初，閩中（福建）沿海一帶南（男）風大盛，情投意合的年輕男子相互傾慕，並以「契兄」、「契弟」相稱。情到濃時，甚至比照男女婚俗進行嫁娶，男人競相比美、爭當花魁，或為男人爭風吃醋、生出事端的消息時有所聞。當時流傳下來的幾部男色長篇小說如《龍陽逸史》、《弁而釵》、《宜春香質》（現由基本書坊出版）等，均為當時流行的男色生態，留下了生動活潑的紀錄，其大膽露骨的性愛場面、出人意表的情節安排，即使在號稱「百無禁忌」的現代看來，仍令人嘆為觀止，心生嚮往。

在當時的作家中，李漁要算是聲名最為後人所知，行止也最「怪絕」的一位。他生於1610年，字謫凡、又號笠翁，江蘇雉皋（今如皋）人，是文學家與劇作家，著有《凰求鳳》、《玉搔頭》等戲劇，《覺世名言十二樓》、《無聲戲》、《連城壁》等小說，還有情色經典小說《肉蒲團》，和《閒情偶寄》等文集。他靠寫作藏身歌舞曲律之陣，養戲班四處旅行演出，私生活更極盡聲色之能事。為了迎合庶民口味、求老少咸宜，李漁的戲劇作品題材葷素不拘、百無禁忌，表面雖然依循傳統價值觀，骨子裡卻是百般嘲諷和調侃。情節峰迴路轉、別出心裁，更勇於挑戰時代規範──這也正是他的作品今日仍能引起廣泛討論的主因。

《無聲戲》是李漁的一部「擬話本」小說創作。他用一種接近白話的通俗小說語體寫成，之所以名為「無聲劇」，正是將小說比喻為「沒有曲律的戲劇」。因為情節太過淫穢露骨，多次遭禁，直到1963年才重刊問世，被世人窺見這部「奇書」。全書共十二回，其中第六回〈男孟母教合三遷〉即記述閩中地區一段堪稱傳奇的男男戀曲。

秀才許季芳、與美少男尤瑞郎相戀相愛、誓守終生。雖然每日過著神仙眷侶般的日子，但季芳極憂心漸懂人事的瑞郎，將會因女色離他而去。瑞郎為表明自己「不事二夫」的心意，竟揮刀自宮、斷去男根，讓季芳從此再無後顧之憂。原本就生得清秀粉嫩的瑞郎，從此索性做起女裝打扮，撫養季芳前妻所生的幼兒，就像尋常母子一般。

瑞郎未婚以前，覬覦他美色的男子可說遍布全城，當他嫁給季芳後，春夢落空的眾人當然既妒且恨。瑞郎自宮的消息傳開後，這些酸葡萄竟然聯謀告官，要構陷季芳「擅立內監、閹割良民」之罪。太守在公堂上欲重打瑞郎，季芳為救愛人，竟替他受了這些大板，最後重傷而死。

瑞郎勉強收拾喪夫之痛，改名瑞娘，獨力撫養季芳遺下的兒子承先。不料長大後的承先，竟也出挑得英俊秀美，在這男風旺盛的地區，也不免人人想沾。為不讓愛子遭眾男的「荼毒」，瑞郎不惜搬家多次，遠離這是非之地。承先日後考取功名，聽同窗不經意說起，才知道繼母原是男兒身。承先佯裝不知，依舊侍母至孝，直到母親過世為止。

導演周慧玲選擇這段發生在十七世紀、相當「明目張膽」的同志奇愛，改編為《少年金釵男孟母》，由創作社擔任製作。劇名中的「少年」、「金釵」、「男孟母」，正是主角尤瑞郎傳奇生平的三個階段。

原本發生在明朝末年的故事，被周慧玲乾坤大挪移到清末民初，一個中西交雜的文化場景。在幽微婉轉的南管樂音「催情」下，「劇場小天后」徐堰鈴所飾的美少男尤瑞郎、徐華謙飾演的秀才許季芳，連同一群色慾薰心的同窗，合力演出男男情慾戲碼。

下半場故事從瑞郎獨力撫養承先一節展開。周慧玲掙脫李漁原著，忠於自己的「誤讀」、重新創造。時空移到五○年代台灣，美國爵士樂、曼波與恰恰，黃梅調梁祝與好萊塢等異質文化元素，拼貼混雜成保守壓抑中帶有無限鬆綁、解放可能的氛圍。改名瑞娘的瑞郎，與喜歡穿男裝的表姊肖江，如尋常父母般合力撫養承先長大成人。然而承先竟愛上昔日仇人陳大龍的侄子，一場「男寵爭奪戰」即將展開，而瑞郎也面臨是否要向兒子「出櫃」、坦承自己是男兒身的尷尬抉擇……


周慧玲：挖掘李漁作品中藏蘊豐沛的性別意涵

周慧玲是台灣當代劇場與電影界的重要導演。她擅長從女性角度切入，以內省的細膩情感，關照歷史國族社會、家族記憶、乃至性別認同與批判。兼具客觀的理性與主觀的細膩，陳述出一種「絕不理所當然」的獨特觀點。 她的舞台劇作《天亮以前我要你》、《記憶相簿》、《Click, 寶貝ㄦ》等，都對相關議題做了鋒銳的碰觸與處理。

周慧玲說，她一開始就決定捨棄西方，而從中國古典文本中尋找改編的材料。年輕時初讀李漁這部作品，即對之中藏蘊豐沛的性別意涵大感驚奇。劇中，她安排女性（徐堰鈴）飾演美少男尤瑞郎，而原著是男性的肖江，因為被周慧玲「誤讀」為女性，索性改成愛穿男裝、Ｔ味十足的表姊。透過肢體動作的演繹與服裝造型的反串，使觀眾能夠接受演員在台上突如其來的「變男變女變變變」。

男男、男女、女女等不同性別的愛戀組合，在台上自由展演，看到後來你會恍然發現：「性別」早不該成為人與人相戀的阻隔原因。藉由反串，愛情的本質被還原，我們所看到的劇中人，不再被貼上「男男」、「男女」、或「女女戀」的標籤，而是還原為純粹「人」與「人」的相戀。貫串其中的深濃親情，更是超越了性別的藩籬，十分動人。

為了讓床戲也有「中國味」，不致變成歐美Ａ片「噢耶噢耶」的硬派氛圍，周慧玲煞費苦心參考了不少古代的男男春宮畫，試圖將這些激烈歡愛的床第實況，原汁原味搬上舞臺。瑞郎與季芳的洞房花燭夜、床戲進行中，失魂落魄的陳大龍（李易修飾）在舞台一旁彈奏、吟唱南管。曲中用的即是李漁原辭，原是敘述男男性事的動人美妙，多情、哀怨又淒絕的曲調，令人聽得如痴如醉：原來古人也這麼懂「性感」！

《少年金釵男孟母》將於5月14至17日在台北城市舞台 演出五場，詳情及購票請洽創作社劇團（請見文末接連）。


（圖片提供／創作社劇團；攝影／Faust）