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在剧情片的竞赛项目中，十二部参赛影片里就有六部亚洲作品；而十一部纪录片竞赛作品中，亚洲影片就占了五部；此外有三部亚洲影片在短片项目中竞逐。

其中最教人翘首以待的应该是，不愿挨剪，宁愿退出新加坡国际电影节国际首映荣誉的菲律宾影片《少男》（Boy）。这部是在2005年，因影片《花样少年》（又名《马希莫欧立卫洛的盛放》，Ang Pagdadalaga ni Maximo Oliveros）而备受注目的菲律宾导演奥拉乌·索里托（Auraeus Solito）带来的最新作品。《少男》以肉欲横溢的舞男夜店，配合诗般的少年情怀，以近乎个人经验叙述少年诗人初尝情欲的心态，与年轻艳舞牛郎之间，若有似无，油然诞生的情意。

从《花样少年》，《割之女》（Tuli），到这部《少男》，奥拉乌·索里托作品中流畅丶利落的叙事手法，画面的鲜明处理和深刻含意，越来越显露个人风格。《少男》中一俏一壮的两位美少年，影片中在情丶在欲的互动，各自在生活上的经历，获得了观众在完场后，赐予热烈的掌声，示以赞赏。新加坡电影节过于谨慎严厉丶墨守成规的规则，造就了都灵同志电影节这次渔获了这部《少男》全球首映的机会，成为这次电影节的一大盛事。新加坡电检局以浪漫和美化同性恋为其中一个查禁这部影片的理由，更是成为了当晚放映室中让人啼笑皆非的话题，如此封闭的举止，似乎和以「国际」为名的电影节的意念背道而驰。

其他获邀前来呈献和参赛的亚洲作品还有：

很受意大利艺术电影爱好者推崇，已经是第三回受邀参与都灵同志电影节的中国电影人崔子恩，这次带来了他的新作《志同志》（Queer China, 'Comrade China'），记录了中国将近三十年来的同志平权史。直接丶真实的回顾了三十年来中国同志人群生存状况和同志相关活动历程，不仅让我们「局外人」充份了解同志中国的处境，也见证了中国同志坚持不懈争取平权的情形。这部很具知性的纪录片在影展中深受观众赞赏，并被观众评选为最欢迎的纪录片佳作。

香港青年导演洪荣杰（Kit Hung）带来了他花了五年时间筹备拍摄，各地同志很期待观赏的作品《无声风铃》（Soundless Wind Chime） 。这部剧情跨越香港丶中国内地和瑞士三地的影片，以跳跃时空的记忆和穿越三个地域的现实故事，描述一段执着的感情，一份对已逝的亲密的人的怀念。影片诗般优美的画面，以时空交错融合的视角刻划不舍的爱情，激起观众伤感，美好的情绪，深深感动评审团，因此一举获得本届电影节剧情片单元评审团特别关注奖丶电影节选片委员会颁发的「新视野」（Nuovi Sguardi）奖，以及观众评选最佳剧情片三个奖项。

另一部参赛并得奖的亚洲影片是来自新加坡的短片《丛林湾》（Tanjong Rhu: The Casuarina Cove）。新加坡导演巫俊峰，去年以短片《加东赋格曲》（Katong Fugue）参赛电影节，今年则带来了两部作品，除了特别获得观众青睐，而取得最受观众喜爱短片奖的《丛林湾》外，另一部就是他2007年的作品《解散》（Keluar Baris，又名Homecoming）。《丛林湾》以1993年真实发生在新加坡一处名为丹戎禺（Tanjong Rhu）的海滩的事件为背景，当年便衣警察在这个地方逮捕了一群在海滩找寻伙伴的同性恋者，随后他们被判刑，并且在媒体上公开了他们的真实姓名丶年龄丶职业身份和被逮捕前的交谈过程。影片故事叙述了其中一名受害者，在事发过后的状况和心境。诚恳丶真实感人的处理手法是这部短片赢得观众赞誉的因素。

台湾方面则有李启源的女同志影片《乱青春》（Beautiful Crazy）。拍摄过第一部剧情长片《巧克力重击》（Chocolate Rap）的李启源，这次以独特的叙述手法及强烈的影像风格，记叙了三位少女的成长与爱情，深受观众好评。遗憾的是，因义工职责在身，每年都会错失一些佳作的放映，今年就错过了观赏《乱青春》和《丛林湾》的机会。

台湾与德国合资拍摄的女同志题材影片《暧昧》（Ghosted）也在影展中特别为导演楚特而设的「楚特特别奖」（Special Award to Monika Treut）项目中放映。

中国一位非常年轻的新导演韩尘也在影展中揭示了他的处女作《孤火》。虽然导演手法显见青涩，但以新手表现来评论，他以诚恳丶笃实的心态，而非华而不实的手法来讲述这样一个复杂的同性三角恋故事，而且讲述得头头是道，其洞悉能力已可见一斑，来日的作品值得拭目期待。

中国女导演朱一叶的青春女同志影片《小树的夏天》（Love Mime）也在影展中非竞赛项目里呈献。纪录片方面，移民美国的女导演杨紫烨（Ruby Yang）的《彼岸浮生》（Tongzhi in Love）以「不孝有三，无后为大」的教条，点出中国同志面对的挣扎，大都市的同志生涯尚属自由无忧，但故乡家庭施以的期待和压力，让他们置于矛盾和不安的处境。片子以个体的观点处境探讨中国同志的困境，与崔子恩的《志同志》相辅相成，让观众更全面地了解中国同志的状况。

今年的都灵同志电影节，来自菲律宾的剧情影片特多，除了奥拉乌·索里托的新作《少男》外，其他的片子有：

叙述一段感情结束的《曙光》（Daybreak），全片仅有两名演员，共处一室一夜。记忆丶梦想丶实言丶谎话丶恐惧丶欲望丶背叛丶诚实丶爱与恨充斥一整夜，一段男男爱恋随着曙光乍现，烟消云散。有别于一般过度煽情丶冗长的菲律宾片子，这部《曙光》确实令人耳目一新。

2008年入选竞赛康城电影节的《服务》（Serbis，英译Service）是2005年很受好评的菲律宾影片《情欲按摩院》（Masahista）的导演布里兰特·曼多萨（Brillante Mendoza）带来参展的作品。影片以一所色情电影院为背景，影院老板的家庭纠纷与影院内同志摸黑寻欢作乐的荒诞淫乱相映成趣，热热闹闹的气氛中，隐藏着一股不知未来何处去的忧愁。无可否认的，这是近期菲律宾影片中的一部难得佳作。

和前三部菲律宾影片相比，Ellen Ramos和Paolo Villaluna的影片《监犯》（Selda， The Dying Inmate）显得冗长唠叨。这部影片关于监狱里两个日久生情的监犯，在出狱后仍然保持着剪不断的恋情，因而促成悲剧，虽然偶见特点，但整体缺乏新意，沦为煽情作品，最令人振奋的是剧中英俊无比的男主角，难怪狱中监犯都对其色心大起，频施魔爪。

另一部菲律宾影片《少年安东尼的秘密》（Ang Lihim ni Antonio，英译Antonio's Secret），导演Joselito Altarejos继《灯塔里的男人》（Ang lalake sa parola，英译The Man in the Lighthouse）后的另一部作品。比起旧作，这次导演手法表现得纯熟利落，剧情条理有序，最后剧情的高潮挺具震撼感。虽然成绩颇佳，但在几部同国佳作的光芒下，这部影片的光彩难免被遮盖了不少。

今年来自泰国的片子，较受注目的应该是屯斯卡（Thunska Pansittivorakul）的《检疫场所》（Boriven nee yu pai tai karn kuk kun，英译This Area is Under Quarantine）。这部影片记录了两个不同宗教的青年共处旅馆一个房间，佛教徒的他和回教徒的他谈论各自的经验，最后自然而然，情不自禁地完成了鱼水之欢。

南韩导演金光秀（Kim Jho Gwang-soo）和制片人金成焕（Kim Sung-hwan），带着他们的短片《男孩遇见男孩》（Boy Meets Boy）出席影展，两人形象如小天使般出现，十分配合影片的风格，为影展带来不少乐趣。

影展开幕和闭幕影片都是西班牙电影，开幕的是Nacho G. Velilla的同志喜剧温情片《菜单之外》（Fuera de carta，英译Chief's Specials, Fuori menu），而闭幕的则是Alfonso Albacete和David Menkes有关情侣关系丶诚实与谎言，性与晚会的《性爱，派地和谎言》（Mentiras y gordas，英译Sex, Party and Lies）。

影展其中一项特别的项目放映了台湾多媒体艺术家郑淑丽（Shu Lea Cheang）的一系列艺术与色情相互交融，风格前卫的女同志影片，影片的光怪陆离的确让人大开眼界。

其余具意义而有代表性，在众多精彩影片中，难以取舍，本人觉得应尽其所能去观赏的是：

·拍摄于柏林围墙倒塌前，东德第一部，也是唯一一部同志爱情片《出柜》（Coming Out）。1989年，影片首映当晚，柏林围墙倒塌了。几个月后，影    片荣获柏林电影展的银熊奖。

·比利时导演Joachim Lafosse的《私教》（Eleve libre，英译Private Lessons），影片质问教育他人某件事和强制他人做某件事，两者之间的界线在哪里？

·加拿大导演John Greyson，荣获今年柏林影展泰迪熊奖最佳纪录片，有关艾滋病防治工作者的影片《无花果树》（Fig Trees），该影片也获得了本届影展颁发的特别奖，以示赞赏。

·德国和以色列合资拍摄，由16为男女同志导演联手制作的《截然不同的特拉维夫》（Fucking Different Tel Aviv），叙述同志在特拉维夫市（Tel Aviv）的性与爱的故事。

·伊朗导演Bahman Motamedian，有关德黑兰一群易性者的纪录片《性，我的一生》（Khastegi，英译Sex My Life），此片对他/她们的状况做出了洞彻入微的观察了解，因而荣获了最佳纪录片奖。

·阿根廷丶南韩和巴西联合拍摄，Pablo Trapero执导，荣获本届同志最佳影片的《狮窝》（Leonera，英译Lion's Den）。

·美国和印度联合拍摄，Tom Keegan执导，与《性，我的一生》分享最佳纪录片奖荣誉的《出柜于印度：一个家庭的旅程》（Out in India: A Family's Journey）。

·瑞典出品，Ella Lemhagen执导拍摄的温情剧《帕特里克1.5》（Patrik 1,5，英译Patrick, Age 1.5），剧情叙述同志领养子女的故事，处理得温馨感人。

·墨西哥著名同志导演Julián Hernández，荣获今年柏林泰迪熊奖最佳影片的作品《愤怒的太阳，愤怒的天空》（Rabioso sol, rabioso cielo，英译Raging Sun, Raging Sky）。强烈的影像效果，具宿命天意色彩的这部片子，十分耐人寻味，引人入胜。

·德国导演Jan Krüger描述少年同志情侣在郊外越野，经历感情考验的《轻微坡度》（Rückenwind，英译Light Gradient）。

太多的佳作，太少的时间，每年影展沧海遗珠的遗憾是无法避免的，只能尽我所能地捕捉每个观赏影片的机会。

今年都灵同志影展来宾之中，除了带着影片前来的导演们和制片人外，最引入注目的是出生于土耳其，现居意大利，拍摄过《土耳其浴室》（Il Bagno Turco，英译Hamam），《他的秘密生活》（Le Fate Ignoranti），《外欲》（La Finestra di fronte）和《炽爱》（Saturno Contro）的知名导演佛森欧兹派特（Ferzan Ozpetek）的出现。可惜的是，名导演匆匆地留了两天便匆匆地走了。

比较去年电影节略带色情成份的气氛（归功于午夜过后放映的色情艺术影片和邀来的色情片影星），今年的都灵同志影展友好成份较浓郁。虽然因世界经济衰退，影展不得已在各方面节制开销，做出变动，例如开幕礼就少了艺人表演，结果就没去年那么精彩热闹，但影片的挑选仍然保持水准，尤其令人兴奋的是，它依旧保持着对亚洲电影的重视和支持。

在各方人马（电影节筹办单位和志愿工作人员，也就是类似笔者的热血人士）的同心合力，戮力同心之下，第24届的都灵同志电影节圆满结束了，接着我们期待在5月16日举行的都灵同志自豪大游行再相聚。